Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yine Gider misin (Kurban Olurum) – Bahar Ateş
Tono C mayor – A menor Acordes Em, Dm, Am, G, A7, F, Cmaj7 Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am Em
Yanlız gitme, al beni de
Dm Em
Mutluluk kaderi yazımız olsun
Am Em
Uçan kuşlar gibi özgürlüğe
Dm Cmaj7
Son dileğimiz olsun
Dm
Savaşmadık mı seninle
Em
Ayıramaz diye kimse
Am G Dm A7 Dm
Şimdi pes etmek mi niyetin söyle
F Em Dm Cmaj7
Öyleyse şimdi dinle hatırlarsın belki de
Am Em
Kurban olurum ben senin boyuna posuna
G A7 Dm
Deli misin ayrılır mıyım kafayı yerim sonra
Sen benim göz bebeğim
Em
Hayatımın şanslı uğur böceği
Am G F
Tanıdık geldi mi söyle
Dm Em
Bu cümlelerim
Am Em
Kurban olurum ben senin boyuna posuna
G A7 Dm
Deli misin ayrılır mıyım kafayı yerim sonra
Sen benim göz bebeğim
Em
Hayatımın şanslı uğur böceği
Am G F
Tanıdık geldi mi söyle
Dm Em
Bu cümlelerim
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yine Gider misin (Kurban Olurum) – Bahar Ateş
NotasX
Análisis armónico
Bahar Ateş – Yine Gider misin (Kurban Olurum): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en Em. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza en Am y Am suena 7 veces frente a 2 de C. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Cmaj7 | Tónica — el hogar | C · E · G · B | 2× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 10× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 11× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 3× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 5× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 7× |
| V7/ii | A7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 3× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 7× |
| V7/iv | A7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 3× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G · B | 2× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 10× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 11× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 3× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 5× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 41 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. A7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Em Am Ciii → vi Amv → icadencia de menor natural ×5
- A7 Dm CV7/ii → iiresolución secundaria AmV7/iv → iv ×3
El cambio al que debes prestar atención es Em → Am, se oye 5 veces. Desde Am es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde C se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Am; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Em, Dm, Am, G; léelos como iii–ii–vi–V en C o v–iv–i–VII en Am. A7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/ii — conduce a Dm. Presta oído a Em → Am (iii → vi en C, v → i en Am): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Termina en Em y deja la última palabra al lado de C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yine Gider misin (Kurban Olurum) – Bahar Ateş en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Bahar Ateş Música: Bahar Ateş Arreglo: Coşkun Kıvılcım
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