Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ari Barokas – Salaksın Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde C, G, Dm, A, F, E, Am Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
C Dm G
C Dm G
Bakanlar göremiyor
C Dm G
Geldi mi gidemiyor
C Dm G
Neyine güveniyor da maşallah
C Dm G C
Sonumuz yine hayırdır inşallah
C Dm G
Adab-ı muaşeret
C Dm G
Adem-i merkeziyet
C Dm G C
Yine de muhalefetse illa da
Dm G C
Dilini kesiverirler bir anda
F G C E
Bunları düşünmeden yaşarsın
Am G C A
Olanlara üzülme hiç ah
Dm G C A
Ben sana akıllı desem de salaksın
Dm G C
Lafıma gücenme hiç
C Dm G
Terörü tartışalım
C Dm G
Tivide buluşalım
C Dm G
Meydana doluşalım da inşallah
C Dm G C
Havaya uçuverirsek mazallah
C Dm G
Doğuda savaşalım mı
C Dm G
Batıya yanaşalım mı
C Dm G C
Kahvede konuşalım da ey ağalar
Dm G C
Memleketin anaları karalar bağlar
F G C E
Bunları düşünmeden yaşarsın
Am G C A
Olanlara üzülme hiç ah
Dm G C A
Ben sana akıllı desem de salaksın
Dm G C
Lafıma gücenme hiç
C Dm G
C Dm G
Kimisi direniyor
C Dm G
Öteki bileniyor
C Dm G C
Çocuklar gülemiyorsa bir yandan
Dm G C
İpini çekiverirler dünyadan
C Dm G
Atanı anıyorsun
C Dm G
Yatanı sayıyorsun
C Dm G C
Vatanı seviyorsun da maşallah
Dm G C
Satanı görüverirsin inşallah
F G C E
Bunları düşünmeden yaşarsın
Am G C A
Olanlara üzülme hiç ah
Dm G C A
Ben sana akıllı desem de salaksın
Dm G C
Lafıma gücenme hiç
Dm G C Dm
Lafıma gücenme hiç sen
Dm G C
Lafıma gücenme hiç
Ende des Songs Noch einmal?
Ari Barokas – Salaksın Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ari Barokas – Salaksın: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil er mit C sowohl beginnt als auch endet, C 46-mal erklingt, Am nur 3-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Am zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 46× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 35× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 3× |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 3× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 40× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 3× |
| V/ii | A | Zwischendominante V/ii — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 6× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 3× |
| V/iv | A | Zwischendominante V/iv — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 6× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 46× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 35× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | 3× |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 3× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 40× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 136-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von C ist dasselbe E ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Am. A wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×40
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×34
- E Am CV/vi → vi AmV → iKadenz in harmonisch Moll ×3
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×3
Achte besonders auf den Wechsel G → C, 40-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Am ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn E kommt, spiel statt des G der Tonleiter ein G#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist C; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind C, G, Dm, A; lies sie als I–V–ii–V/ii in C oder als III–VII–iv–V/iv in Am. A ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (V/ii), in Am dagegen die Dominante (V/iv), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf G → C (V → I in C, VII → III in Am): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist C; das Ohr kommt in C zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ari Barokas – Salaksın: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Ari BarokasMusik: Ari Barokas
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