Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Madonna – Like A Prayer Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde C, Bb, F, Dm, Gm, C/D, Am, C/E … Leichte Tonart G
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm C Gm Dm
Life is a my ste ry
Dm C Gm Dm
Everyone must stand a - lone
Dm C Gm F
I hear you call my name
Bb F C Dm
And it feels like home
F C
When you call my name
Bb
It's like a little prayer
Am
I'm down on my knees
Gm C F
I wanna take you there
F C
In the midnight hour
Bb
I can feel your power
Am
Just like a prayer
Gm C Bb
You know I'll take you there
Bb F
I hear your voice
C Dm
It's like an angel sighing
Bb F C
I have no choice I hear your voice
C
Feels like flying
Bb F
I close my eyes
C Dm
Oh God I think I'm falling
Bb F C
Out of the sky I close my eyes
C
Heaven help me
F C
When you call my name
Bb
It's like a little prayer
Am
I'm down on my knees
Gm C F
I wanna take you there
F C
In the midnight hour
Bb
I can feel your power
Am
Just like a prayer
Gm C Bb
You know I'll take you there
Bb F
Like a child
C Dm
You whisper softly to me
Bb F C
You're in control just like a child
C
Now I'm dancing
Bb F
It's like a dream
C Dm
No end and no beginning
Bb F
You're here with me it's like a dream
C
Let the choir sing
F C
When you call my name
Bb
It's like a little prayer
Am
I'm down on my knees
Gm C F
I wanna take you there
F C
In the midnight hour
Bb
I can feel your power
Am
Just like a prayer
Gm C Bb
You know I'll take you there
Dm C/D
Dm C/D
Life is a mystery
Dm C/D
Everyone must stand a lone
Dm C/E Bb F
I hear you call my name
Bb C Dm
And it feels like home
Dm C/D
Just like a prayer, your voice can take me there
Dm C/D
Just like amuse to me, you are a mistery
Dm C/E Bb F
Just like a dream, you are not what you seem
Bb C F
Just like a prayer, no choice your voice can take me there
F C
Just like a prayer, I’ll take you there
Bb Am7
it’s like a dream to me
Dm C/D
Just like prayer, your voice can take me there
Dm C/D
Just like amuse to me, you are a mistery
Dm C/E Bb F
Just like a dream, you are not what you seem
Bb C Dm
Just like prayer, no choice your voice can take me there
F C
Just like prayer, I’ll take you there
Bb Am7
it’s like a dream to me
Ende des Songs Noch einmal?
Madonna – Like A Prayer Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Madonna – Like A Prayer: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit Am7. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen F-Dur und D-Moll, weil er mit Dm beginnt und F 25-mal erklingt, Dm nur 22-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 25× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 9× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | 6× |
| iii7 | Am7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E · G | 2× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 26× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 32× |
| V | C/D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 7× |
| V | C/E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 3× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 22× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 22× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 25× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 9× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | 6× |
| v7 | Am7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E · G | 2× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 26× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 32× |
| VII | C/D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 7× |
| VII | C/E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 132-mal vor; 9 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bb F FIV → IPlagalschluss DmVI → III ×12
- C Dm FV → viTrugschluss DmVII → iäolischer Schluss ×7
- C/D Dm FV → viTrugschluss DmVII → iäolischer Schluss ×7
- C F FV → Iauthentischer Ganzschluss DmVII → III ×6
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×6
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×3
Achte besonders auf den Wechsel Bb → F, 12-mal zu hören. Aus Sicht von F liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Dm ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Dm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. C, Bb, F, Dm tragen den Song: V–IV–I–vi bezogen auf F, VII–VI–III–i bezogen auf Dm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bb → F (IV → I in F, VI → III in Dm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Er endet auf Am7 und lässt der F-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Madonna – Like A Prayer: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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