Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Birileri – Halledebilirdik Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde B, F#, E, D#m, Em, G#m, D# Leichte Tonart C
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
B D#m E F# B F# E
B D#m E F# B
Sen bedenim oldun, ruhum oldun, karanlık gecemde güneş oldun
D#m E F# B
Ben önümü bile göremezken, beni düştüğüm yerden doğrulttun
Em B Em F#
Şimdiyse bitti diyorsun, gerçekten, bırakıp gidiyor musun
B B D#m D#m E B F#
B D#m E F# B
Sen ilk öptüğüm, dokunduğum, hakkında durmadan hayaller kurduğum
D#m E F# B
Ben aşk denen o ünlü kelimenin, sözlük anlamını senin kollarında buldum
Em B Em F#
Şimdiyse bitti diyorsun, öylece, bırakıp gidiyor musun
G#m E B D#
Dur, çıkma hayatımdan, hayır inanmam, bu kötü bir şaka
G#m E B F#
Dur, konuşsaydık iki dakka, sen de biliyorsun, halledebilir
G#m F# E Em B
Halledebilir, halledebilir, halledebilirdik, üstesinden gelebilirdik
B B D#m D#m E B F#
B D#m E F# B
Bak, iki damla gözyaşı daha süzülüyor senin için yanaklarımdan
D#m E F# B
Ah, anlamıyorum nasıl bir şey bu, nasıl da hastalıklı bir duygu
Em B Em F#
Zaman bile gücünü yettiremez buna, hatırlarım hala, bilirim daim olduğunu
G#m E B D#
Dur, çıkma hayatımdan, hayır inanmam, bu kötü bir şaka
G#m E B F#
Dur, konuşsaydık iki dakka, sen de biliyorsun, halledebilir
G#m F# E Em B
Halledebilir, halledebilir, halledebilirdik, üstesinden gelebilirdik
Ende des Songs Noch einmal?
Birileri – Halledebilirdik Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Birileri – Halledebilirdik: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit B und endet mit B. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Dur, weil er mit B sowohl beginnt als auch endet, B 26-mal erklingt, G#m nur 6-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf G#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | 26× |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | — |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | 11× |
| V/vi | D# | Zwischendominante V/vi — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# | 2× |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | 16× |
| iv | Em | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | E · G · B | 8× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | 17× |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | 6× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | 6× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | 26× |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | — |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | 11× |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | 2× |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | 16× |
| vi | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 8× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | 17× |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 86-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von G#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von B ist dasselbe D# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung G#m. Em ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- F# B BV → Iauthentischer Ganzschluss G#mVII → III ×10
- E B BIV → IPlagalschluss G#mVI → III ×7
- E F# BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×7
- Em B Biv → IMoll-Plagalschluss G#mvi → III ×5
- F# G#m BV → viTrugschluss G#mVII → iäolischer Schluss ×4
- D# G#m BV/vi → vi G#mV → iKadenz in harmonisch Moll ×2
Achte besonders auf den Wechsel F# → B, 10-mal zu hören. Aus Sicht von B liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von G#m ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F# landest du auf F#, A#, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D# kommt, spiel statt des F# der Tonleiter ein G: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei Em den Akkordtönen (E · G · B) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord B legt ein solides Fundament für alles, was folgt. B, F#, E, D#m tragen den Song: I–V–IV–iii bezogen auf B, III–VII–VI–v bezogen auf G#m. D# ist die spannende Wendung: In B ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in G#m dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf F# → B (V → I in B, VII → III in G#m): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist B; das Ohr kommt in B zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Birileri – Halledebilirdik: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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