Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sezen Aksu – Koca Kıçlı Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Ebm, Bb, Abm, Db, Gb Leichte Tonart C (Kapo 6)
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Ebm Bb Ebm Bb
Ebm
Neredesin be adam
Abm
Kaç gece oldu
Db Abm
Nerede söndürdün feneri
Gb Bb Ebm
Yine nerede
Ebm
Seni sokak süpürgesi
Abm
Yine unuttun adresi
Db
Elim kolum bağlı
Abm Gb Bb Ebm
Ayrılmak yok adetimizde
Ebm
Ne hayallerim vardı
Abm
Bir Türk filmiydi
Bb
Sözüm ona parlak istikbalim
Ebm
Lafta kaldı
Bb Ebm
Küfürbaz oldum
Abm
Oyunbaz oldum
Bb
Eni konu akşamcı
Ebm
Yine şişeyi masaya koydum
Bb Ebm
Ooooof kader ooooooff
Bb Ebm
Oooooof yeter oooof
Ebm
Diyorlar ki dudular
Abm
Kızım, alana kadar
Db
Bir hayra açın ağzınızı
Abm Gb Bb Ebm
Kelimelerin gücü var
Ebm
Ne çok biliyorsunuz
Abm
Vıdı vıdı bayılıyorsunuz
Db
E sizin de işiniz bu
Abm Gb Bb Ebm
Bir nevi çalışıyorsunuz
Ebm
Sizin de vardır kim bilir
Abm
Ne hatıralarınız
Bb
Boşuna mı vurdu çenenize
Ebm
Ah ne yandınız
Ebm
Bense resim yapardım
Abm
Ne güzel şarkı söylerdim
Bb
Koca kıçlı, sinirli
Ebm
Bir kadın oldum apansız
Bb Ebm
Ooooof kader ooooooff
Bb Ebm
Oooooof yeter oooof
Ebm
Yetmedi bir de çoluğu çocuğu, kaynanası, görümcesi
Db Abm Gb
Ebesi, dedesi, atası, yedi ceddi, bütün sülalesi
Ebm
Çamaşırı, bulaşığı, temizliği, fazla mesaisi
Db Abm Gb
Oyy ben miydim o anacığının kuzusu, bir tanesi
Bb Ebm
Mutsuzum mutsuz
Abm
Ev kadını umutsuz
Bb
Oynatın beni dizilerde
Ebm
Lazımsa bir huysuz
Ende des Songs Noch einmal?
Sezen Aksu – Koca Kıçlı Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sezen Aksu – Koca Kıçlı: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebm und endet mit Ebm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er mit Ebm sowohl beginnt als auch endet, Ebm 26-mal erklingt, Gb nur 6-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Ebm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | 6× |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | 15× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | 17× |
| IV | Cb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Cb · Eb · Gb | — |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | 6× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 26× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 26× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | 6× |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | 15× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | 17× |
| VI | Cb | Submediante — warme Farbe | Cb · Eb · Gb | — |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 70-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Ebm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Gb ist dasselbe Bb ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Ebm.
Akkordfolgen
- Bb Ebm GbV/vi → vi EbmV → iKadenz in harmonisch Moll ×17
- Abm Bb Gbii → V/vi Ebmiv → Viv → V ×5
- Abm Db Gbii → Vii → V Ebmiv → VII ×4
Achte besonders auf den Wechsel Bb → Ebm, 17-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er V → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Gb liest er sich als V/vi → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Abm landest du auf Ab, Cb, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Bb kommt, spiel statt des Db der Tonleiter ein D: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Ebm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Ebm, Bb, Abm, Db – aus Sicht von Gb vi–V/vi–ii–V, aus Sicht von Ebm i–V–iv–VII. Bb ist die spannende Wendung: In Gb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Ebm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Bb → Ebm (V/vi → vi in Gb, V → i in Ebm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Mit dem Schluss auf Ebm besiegelt der Song Ebm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sezen Aksu – Koca Kıçlı: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Sezen AksuMusik: Sezen AksuArrangement: Ozan Bayraşa
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