Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Cat Stevens – Father and Son Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde G, D, C, Am7, Em, Am, Bm, D/F# Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
(Father)
G D/F# C Am7
It's not time to make a change, just relax and take it easy
G Em Am D
You're still young that's your fault, there's so much you have to know
G D/F# C Am7
Find a girl, settle down, if you want, you can marry
G Em Am D
Look at me, I am old, but I'm happy
G D C Am7
I was once like you are now, and I know that it's not easy
G Em Am D
To be calm when you've found something going on
G D C Am7
But take your time, think a lot, why think of everything you've got
G Em D G
For you will still be here tomorrow, but your dreams may not
(Son)
G Bm C Am7
How can I try to explain? 'cause when I do he turns away again
G Em Am D
It's always been the same, same old story
G Bm C Am7
From the moment I could talk I was ordered to listen
G Em D G
Now there's a way, and I know that I have to go away
D C G
I know I have to go
G D C Am7
G Em Am C D
G D C Am7
G Em D G
D C G
(Father)
G D C Am7
It's not time to make a change, just sit down and take it slowly
G Em Am D
You're still young, that's your fault, there's so much you have to go through
G D C Am7
Find a girl, settle down, if you want you can marry
G Em Am D
Look at me, I am old, but I'm happy
(Son)
G Bm C Am7
All the times that I've cried, keeping all the things I knew inside
G Em Am D
It's hard, but it's harder to ignore it
G Bm C Am7
If they were right, I'd agree, but it's them they know, not me
G Em D G
Now there's a way, and I know that I have to go away
D C G
I know I have to go
Ende des Songs Noch einmal?
Cat Stevens – Father and Son Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Cat Stevens – Father and Son: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Dur, weil er mit G sowohl beginnt als auch endet und G 31-mal erklingt, Em nur 12-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 31× |
| ii7 | Am7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E · G | 12× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 8× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | 4× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 16× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 21× |
| V | D/F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 2× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 12× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 12× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 31× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E · G | 12× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 8× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | 4× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 16× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 21× |
| VII | D/F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 106-mal vor; 8 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- D G GV → Iauthentischer Ganzschluss EmVII → III ×12
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×7
- C G GIV → IPlagalschluss EmVI → III ×3
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel D → G, 12-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Em ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit G als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind G, D, C, Am7; lies sie als I–V–IV–ii7 in G oder als III–VII–VI–iv7 in Em. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf D → G (V → I in G, VII → III in Em): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Er endet auf G und lässt der G-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Cat Stevens – Father and Son: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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