Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
İkilem – Payton Geldi Meyhaneye Dayandı Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Bm, Cmaj7, Gmaj7, Am, Em, F#7, D Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Em Bm Cmaj7 Gmaj7 F#7 Am Bm Cmaj7 D Em Em Bm Cmaj7 Gmaj7 F#7 Am Bm Bm Cmaj7 D Gmaj7 Am Bm Payton geldi meyhaaaneye daaaaaaaayandı Em Bm Cmaj7 Gmaj7 F#7 Am Bm Siyah gömlek al kaanlara booooooyandı Bm Cmaj7 D Gmaj7 Am Bm Garib annem oy buna nasıl daaaaaaayandı Em Bm Cmaj7 Gmaj7 F#7 Am Bm Cmaj7 D Em Ağlama çakırım alır gideeeeriiiiim seni Em Bm Cmaj7 Gmaj7 F#7 Am Bm Arar isen yar gönlünde buuuuul beni Bm Cmaj7 D Gmaj7 Am Bm Gide gide gitmez oldu diiiiizleeerim Em Bm Cmaj7 Gmaj7 F#7 Am Bm Ağlamaktan görmez oldu gööööözlerim Bm Cmaj7 D Gmaj7 Am Bm Nazlı yare geçmez oldu sööööööözlerim Em Bm Cmaj7 Gmaj7 F#7 Am Bm Cmaj7 D Em Ağlama çakırım alır gideeeeriiiiim seni Em Bm Cmaj7 Gmaj7 F#7 Am Bm Arar isen yar gönlünde buuuuul beni
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Harmonieanalyse
İkilem – Payton Geldi Meyhaneye Dayandı: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit Bm. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen G-Dur und E-Moll, weil er mit Em beginnt und G 12-mal erklingt, Em nur 11-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gmaj7 | Tonika — das Zuhause | G · B · D · F# | 12× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 12× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | 24× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G · B | 15× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 7× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 11× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| V7/iii | F#7 | Zwischendominante V/iii — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# · E | 8× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 11× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| V7/v | F#7 | Zwischendominante V/v — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# · E | 8× |
| IIImaj7 | Gmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D · F# | 12× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 12× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | 24× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — warme Farbe | C · E · G · B | 15× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 7× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 89-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. F#7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Cmaj7 Gmaj7 GIVmaj7 → Imaj7Plagalschluss EmVImaj7 → IIImaj7 ×8
- Cmaj7 D GIVmaj7 → VIV → V EmVImaj7 → VIIVI → VII ×7
- D Gmaj7 GV → Imaj7authentischer Ganzschluss EmVII → IIImaj7 ×4
- Bm Em Giii → vi Emv → iKadenz in natürlich Moll ×4
- D Em GV → viTrugschluss EmVII → iäolischer Schluss ×3
Achte besonders auf den Wechsel Cmaj7 → Gmaj7, 8-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als IVmaj7 → Imaj7 (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Em ist er VImaj7 → IIImaj7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cmaj7 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gmaj7 landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Em als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Bm, Cmaj7, Gmaj7, Am – aus Sicht von G iii–IVmaj7–Imaj7–ii, aus Sicht von Em v–VImaj7–IIImaj7–iv. F#7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/iii — führt zu Bm. Hör genau auf Cmaj7 → Gmaj7 (IVmaj7 → Imaj7 in G, VImaj7 → IIImaj7 in Em): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Er endet auf Bm und lässt der G-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
İkilem – Payton Geldi Meyhaneye Dayandı: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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