Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sıla – Alain Delon Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Bm, G, F#7, C, Am, Em Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Bm Bütün gün öyle oturdum evde Tadım tuzum yok olur ya öyle C Am Bm Duvarların da ağzı var dili yok Bm Hadi kalk giyin gez toz dedim Azcık da sen boz dedim C Am Bm Aradım taradım kimse evde yok Bm G Işıklı janjanlı girdim rastgele bir kapıdan Bm G Meğer herkes burdaymış bihabermişim dünyadan Bm G Kızlarla laflarken sen göründün bir anda Bm G F#7 Bi numaralar Allah Allah bu ne n`oluyor ya Bm F#7 Babababa havalara nasıl da geriniyor Bm F#7 Alain Delon`um benim nasıl da kasılıyor Em Bm No no no almayayım başkası alsın G F#7 Tipim değilsin üstü kalsın Bm Nasıl da yalnız ve çıplak herkes Mutsuz ve damsız herkes C Am Bm Benim de bundan aşağı kalır yanım yok
Ende des Songs Noch einmal?
Sıla – Alain Delon Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sıla – Alain Delon: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm und endet mit Bm. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Dur, weil G 5-mal erklingt, Em nur 1-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 5× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 3× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | 13× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 3× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | — |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 1× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| V7/iii | F#7 | Zwischendominante V/iii — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# · E | 4× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 1× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| V7/v | F#7 | Zwischendominante V/v — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# · E | 4× |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 5× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 3× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | 13× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 3× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 29-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. F#7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- F#7 Bm GV7/iii → iiiAuflösung einer Zwischendominante EmV7/v → v ×3
Achte besonders auf den Wechsel F#7 → Bm, 3-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als V7/iii → iii (Auflösung einer Zwischendominante: F#7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Bm auf); aus Sicht von Em ist er V7/v → v. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#7 landest du auf F#, A#, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Bm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Bm, G, F#7, C – aus Sicht von G iii–I–V7/iii–IV, aus Sicht von Em v–III–V7/v–VI. F#7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/iii — führt zu Bm. Hör genau auf F#7 → Bm (V7/iii → iii in G, V7/v → v in Em): Auflösung einer Zwischendominante — F#7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Bm auf. Der Schlussakkord ist Bm; das Ohr kommt in G zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sıla – Alain Delon: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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