Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Gülben Ergen – Müsaadenle Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Ebm, Abm, B, Bb, Gb, Bbm, Fm, Db … Leichte Tonart C (Kapo 6)
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Ebm Ebm Abm Abm Fm Bb Ebm
Ebm
Kimi hayalini yaşar
B Ebm
Kimi kapılır akıntıya gider
Kimi direnir hayata
B
Kimi son durduğu yerde biter
Abm B Bb
Sim gibi parlar bir güler bir ağlar
Abm Gb
Film gibi geçer gözünden hatıralar
Ebm B
Biri çıkar karşına
Abm Ebm
Seni alır senden gider
B
Biri öyle bi dağıtır ki
Eb Abm
Tek parçan kalmaz döker
B Bb
Kim gibi dersen, aynanın önünde dur bi bak
Db Gb Bbm
Eser sahibi karşınızdalar
Abm Gb Bbm
Ben hep bir dediğini iki etmedim mi
Abm Ebm
Söyle sevmediğini sana yetmedim mi
Abm B
İstedin de dünyayı ayağına sermedim mi
Db
Göz göre göre üstüme üstüme
Gb Bbm
Basıp geçmedin mi
Ebm
Madem zorla güzellik olmuyorsa
Korla bu ateş de yanmıyorsa
Abm
Gittim ben müsaadenle
Fm
Sonra dönüp bi bakarsın
Bb Ebm
Bi ara kına da yakarsın yeni yarenle
Ende des Songs Noch einmal?
Gülben Ergen – Müsaadenle Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Gülben Ergen – Müsaadenle: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebm und endet mit Ebm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er mit Ebm sowohl beginnt als auch endet, Ebm 10-mal erklingt, Gb nur 4-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Ebm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | 4× |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | 10× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | 3× |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | 4× |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 7× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | 2× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 10× |
| V/ii | Eb | Zwischendominante V/ii — führt zu AbmZwischendominante | Eb · G · Bb | 1× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| vii | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 2× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 10× |
| V/iv | Eb | Zwischendominante V/iv — führt zu AbmZwischendominante | Eb · G · Bb | 1× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| ii | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 2× |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | 4× |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | 10× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | 3× |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | 4× |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 7× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 43-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Ebm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Gb ist dasselbe Bb ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Ebm. Eb wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Bb Ebm GbV/vi → vi EbmV → iKadenz in harmonisch Moll ×2
- Db Gb GbV → Iauthentischer Ganzschluss EbmVII → III ×2
- Abm Ebm Gbii → vi Ebmiv → iMoll-Plagalschluss ×2
- B Ebm GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×1
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×1
- Bbm Ebm Gbiii → vi Ebmv → iKadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bb → Ebm, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er V → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Gb liest er sich als V/vi → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Abm landest du auf Ab, Cb, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Bb kommt, spiel statt des Db der Tonleiter ein D: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Ebm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Ebm, Abm, B, Bb – aus Sicht von Gb vi–ii–IV–V/vi, aus Sicht von Ebm i–iv–VI–V. Bb ist die spannende Wendung: In Gb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Ebm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Bb → Ebm (V/vi → vi in Gb, V → i in Ebm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Mit dem Schluss auf Ebm besiegelt der Song Ebm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Gülben Ergen – Müsaadenle: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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