Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sancak – Senin Yüzünden (Taladro) Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Ebm, B, Db Leichte Tonart G
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Ebm Ebm B Db
Ebm
Beni duvarlara yine vurma
Canımı al ama kurtulma
B Db Ebm
Bir bilsen kimlerde arıyor seni kalbim
Yağmura gizlendi yine gözyaşları
B Db Ebm
Kimlerden geçiyor da bi senden geçmiyor kalbim
Ebm
Aynı sokaktayım, geldiğime şaşırdığın, görünce sarıldığın
B
Gözyaşımın kurumadığı aynı sokaktayım
Db
Yerime başka birini koyabildiğin aynı yataktayım
Ebm
Kalbim, ne diyeceksen söyle
İçinde kalmasın birkaç yarayla ölmem
B
Hala besleniyorum inan beni kanattığın yerden
Db
Hoşça kal diyemem sana tek isteğim ölmen
Ebm
Bana soruyor hesabını hayat
Ala ala seni aldı elimden
B
Kanla yazıyorum adını duvarlara
Db
Bugün ölürsem senin yüzünden
Ebm
Onu arıyor yana yana gönlüm
Kime inansa gitti peşinden
B
Yerine gelen seni soruyor bana
Db
Kimse memnun değil yerinden
Ebm
Her şeye kondu neden, her gece gitti biri
Ne acı öteki kafayı çekip gördü dibi
B
Bu yaşlı kötü dünya basit ve bitli biri
Db
Yutuyor iyileri hep giyiyor istediğini
Ebm
Yakama toz değiyor, kirim nazlıdır bu da az bilinir
B
Kanım pıhtılaşır yar yine aspirinim
Db
Öldüğüme sevinme, tanıyorum katilimi
Ebm
Her şeyin var nedeni oldukça nettik oysa kapıyı çekerken
B
Kimine bir ömür aşk kimine çok erken
Db
Elimle inşaa ettiğim üstüme çökerken
Ebm
Her kışın sonu bahara var varışı, fakat bahtım kara Haziran'da kar yağışı
B
Yirmilerde saçlarıma ak karışır
Db
Gözümün önündeyken aldatışın
Ebm
Hala gitmiyor ses, dinmiyor ter, ılımıyor ten
Ateş altındayım el izin namludayken
B
İçimden gelmiyor seni sevmek
Db
Bu cehennemde yaşamak zor yine de ölmek için erken
Ebm
Bana soruyor hesabını hayat
Ala ala seni aldı elimden
B
Kanla yazıyorum adını duvarlara
Db
Bugün ölürsem senin yüzünden
Ebm
Onu arıyor yana yana gönlüm
Kime inansa gitti peşinden
B
Yerine gelen seni soruyor bana
Db
Kimse memnun değil yerinden
Ende des Songs Noch einmal?
Sancak – Senin Yüzünden (Taladro) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sancak – Senin Yüzünden (Taladro): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebm und endet mit Db. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er mit Ebm beginnt und Ebm 16-mal erklingt, Gb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | — |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 14× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | 14× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 16× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 16× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | — |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 14× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | 14× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 44-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×14
- Db Ebm GbV → viTrugschluss EbmVII → iäolischer Schluss ×13
Achte besonders auf den Wechsel B → Db, 14-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von Gb liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Ebm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Ebm, B, Db – aus Sicht von Gb vi–IV–V, aus Sicht von Ebm i–VI–VII. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf B → Db (IV → V in Gb, VI → VII in Ebm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Er endet auf Db und lässt der Gb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sancak – Senin Yüzünden (Taladro): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Sancak
TaladroMusik: SancakArrangement: Dirty Beatz
TaladroMusik: SancakArrangement: Dirty Beatz
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