Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Zeki Müren – Bulamazsın Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde B, C#, Bbm, D#m, F#, G#m Leichte Tonart G
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
F# D#m C# B B C# B Bbm D#m C# B Bbm Ellere kanıpta gitme sevgilim D#m C# B Bbm Hayat bu gün gelir harcarlar seni F# D#m C# B Bbm Bir de saçlarına karlar yağınca D#m C# B Bbm Eskimiş şal gibi atarlar seni C# B Bbm C# Bbm C# B Eğer gideceksen, mani olamam B C# B Bbm Düşersen sonunda yine bul beni F# G#m B G#m Vefasız kullardan, vefa bekleme B C# B Bbm Kıymetsiz bir pula satarlar seni F# D#m C# B Bulamazsın, bulamazsın, benim gibi seveni B C# B Bbm Bulamazsın, bulamazsın, seni mutlu edeni F# D#m C# B Bulamazsın, bulamazsın, benim gibi seveni B C# B Bbm Bulamazsın, bulamazsın, senin için öleni
Ende des Songs Noch einmal?
Zeki Müren – Bulamazsın Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Zeki Müren – Bulamazsın: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F# und endet mit Bbm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Gb-Dur und Eb-Moll, weil er mit Gb beginnt und Ebm 7-mal erklingt, Gb nur 5-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F# | Tonika — das Zuhause | F# · A# · C# | 5× |
| ii | G#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D# | 2× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | 11× |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu D#mZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 20× |
| V | C# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C# · E# · G# | 15× |
| vi | D#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D# · F# · A# | 7× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | D#m | Tonika — das Zuhause | D# · F# · A# | 7× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | F# | Paralleles Dur — die helle Seite | F# · A# · C# | 5× |
| iv | G#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | G# · B · D# | 2× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | 11× |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 20× |
| VII | C# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C# · E# · G# | 15× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 60-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- B C# GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×5
- Bbm D#m Gbiii → vi Ebmv → iKadenz in natürlich Moll ×3
Achte besonders auf den Wechsel B → C#, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Gb liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Ebm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C# landest du auf C#, E#, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist F#; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. B, C#, Bbm, D#m tragen den Song: IV–V–iii–vi bezogen auf Gb, VI–VII–v–i bezogen auf Ebm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf B → C# (IV → V in Gb, VI → VII in Ebm): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Er endet auf Bbm und lässt der Gb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Zeki Müren – Bulamazsın: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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