Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Zeki Müren – Arım Balım Peteğim Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Dm, Gm, F, Eb, Cm, Dm7, D, G … Leichte Tonart D
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Gm G Cm F F7 BbGm Gozyasim sarap olsa, gencligim harap olsa Gm Dm Dm7 D Her gunum azap olsa, yine seni sevecegim Gm F Gm Dm F Arim balim petegim, gulum dalim cicegim Dm Eb Cm Eb F Dm Bilsem ki olecegim, yine seni sevecegim Gm G Cm F F7 Bb Ne emelim ne arzum, kalmasa tek umudum Gm Dm Dm7 D Erisem yudum yudum, yine seni sevecegim Gm F Gm Dm F Arim balim petegim, gulum dalim cicegim Dm Eb Cm Eb F Dm Bilsem ki olecegim, yine seni sevecegim
Ende des Songs Noch einmal?
Zeki Müren – Arım Balım Peteğim Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Zeki Müren – Arım Balım Peteğim: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit Dm. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen C-Dur und A-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | — |
| i | Cm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G | 3× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 8× |
| ii7 | Dm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A · C | 2× |
| V/V | D | Zwischendominante V/V — führt zu GZwischendominante | D · F# · A | 2× |
| bIII | Eb | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Eb · G · Bb | 4× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| III | E | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 7× |
| IV7 | F7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C · Eb | 1× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 1× |
| v | Gm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D | 7× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | — |
| bVII | Bb | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | Bb · D · F | 1× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | — |
| bII | Bb | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Bb · D · F | 1× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | — |
| iii | Cm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G | 3× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 8× |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A · C | 2× |
| IV | D | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | D · F# · A | 2× |
| #IV | Eb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · G · Bb | 4× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 7× |
| VI7 | F7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C · Eb | 1× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 1× |
| vii | Gm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D | 7× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 10 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 36-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. D wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. Eb, Bb sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- F7 Bb CIV7 → bVIIAuflösung einer Zwischendominante AmVI7 → bII ×1
Achte besonders auf den Wechsel F7 → Bb, einmal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als IV7 → bVII (Auflösung einer Zwischendominante: F7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Bb auf); aus Sicht von Am ist er VI7 → bII. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Eb den Akkordtönen (Eb · G · Bb) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Gm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Dm, Gm, F, Eb; lies sie als ii–v–IV–bIII in C oder als iv–vii–VI–#IV in Am. D sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu G. Hör genau auf F7 → Bb (IV7 → bVII in C, VI7 → bII in Am): Auflösung einer Zwischendominante — F7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Bb auf. Mit dem Schluss auf Dm besiegelt der Song C als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Zeki Müren – Arım Balım Peteğim: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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