Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Arım Balım Peteğim – Zeki Müren
Tonalité C majeur – A mineur Accords Dm, Gm, F, Eb, Cm, Dm7, D, G … Tonalité facile D
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : C | Am
Capo : 0
Gm G Cm F F7 BbGm Gozyasim sarap olsa, gencligim harap olsa Gm Dm Dm7 D Her gunum azap olsa, yine seni sevecegim Gm F Gm Dm F Arim balim petegim, gulum dalim cicegim Dm Eb Cm Eb F Dm Bilsem ki olecegim, yine seni sevecegim Gm G Cm F F7 Bb Ne emelim ne arzum, kalmasa tek umudum Gm Dm Dm7 D Erisem yudum yudum, yine seni sevecegim Gm F Gm Dm F Arim balim petegim, gulum dalim cicegim Dm Eb Cm Eb F Dm Bilsem ki olecegim, yine seni sevecegim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Arım Balım Peteğim – Zeki Müren
NotesX
Analyse harmonique
Zeki Müren – Arım Balım Peteğim: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre C majeur et A mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| i | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 3× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 8× |
| ii7 | Dm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A · C | 2× |
| V/V | D | Dominante secondaire V/V — mène à Gdominante secondaire | D · F# · A | 2× |
| bIII | Eb | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Eb · G · Bb | 4× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| III | E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 7× |
| IV7 | F7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C · Eb | 1× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 1× |
| v | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 7× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | — |
| bVII | Bb | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Bb · D · F | 1× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | — |
| bII | Bb | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Bb · D · F | 1× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iii | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 3× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 8× |
| iv7 | Dm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A · C | 2× |
| IV | D | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | D · F# · A | 2× |
| #IV | Eb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · G · Bb | 4× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 7× |
| VI7 | F7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C · Eb | 1× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 1× |
| vii | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 10 accords différents apparaissent 36 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. D joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. Eb, Bb sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- F7 Bb CIV7 → bVIIrésolution secondaire AmVI7 → bII ×1
Le passage à surveiller est F7 → Bb, entendu une fois. Du côté de C, il se lit IV7 → bVII (résolution secondaire: F7 se résout une quarte plus haut sur Bb); du côté de Am, c'est VI7 → bII. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, suivez les notes de l'accord (Eb · G · Bb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Gm pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Dm, Gm, F, Eb ; lisez-les comme ii–v–IV–bIII en C ou iv–vii–VI–#IV en Am. D apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à G. Tendez l'oreille sur F7 → Bb (IV7 → bVII en C, VI7 → bII en Am) : résolution secondaire — F7 se résout une quarte plus haut sur Bb. En finissant sur Dm, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Arım Balım Peteğim – Zeki Müren à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.