Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Müsaadenle – Gülben Ergen
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes Ebm, Abm, B, Bb, Gb, Bbm, Fm, Db … Tono fácil C (cejilla 6)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
Ebm Ebm Abm Abm Fm Bb Ebm
Ebm
Kimi hayalini yaşar
B Ebm
Kimi kapılır akıntıya gider
Kimi direnir hayata
B
Kimi son durduğu yerde biter
Abm B Bb
Sim gibi parlar bir güler bir ağlar
Abm Gb
Film gibi geçer gözünden hatıralar
Ebm B
Biri çıkar karşına
Abm Ebm
Seni alır senden gider
B
Biri öyle bi dağıtır ki
Eb Abm
Tek parçan kalmaz döker
B Bb
Kim gibi dersen, aynanın önünde dur bi bak
Db Gb Bbm
Eser sahibi karşınızdalar
Abm Gb Bbm
Ben hep bir dediğini iki etmedim mi
Abm Ebm
Söyle sevmediğini sana yetmedim mi
Abm B
İstedin de dünyayı ayağına sermedim mi
Db
Göz göre göre üstüme üstüme
Gb Bbm
Basıp geçmedin mi
Ebm
Madem zorla güzellik olmuyorsa
Korla bu ateş de yanmıyorsa
Abm
Gittim ben müsaadenle
Fm
Sonra dönüp bi bakarsın
Bb Ebm
Bi ara kına da yakarsın yeni yarenle
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Müsaadenle – Gülben Ergen
NotasX
Análisis armónico
Gülben Ergen – Müsaadenle: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ebm y termina en Ebm. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
- #7 = D (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb menor, porque empieza y termina en Ebm, Ebm suena 10 veces frente a 4 de Gb y el acorde de V mayor apunta directamente a Ebm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Gb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | 4× |
| ii | Abm | Supertónica — prepara la dominante | Ab · Cb · Eb | 10× |
| iii | Bbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F | 3× |
| V/vi | Bb | Dominante secundaria V/vi — conduce a Ebmdominante secundaria | Bb · D · F | 4× |
| IV | B | Subdominante — aleja del hogar | B · D# · F# | 7× |
| V | Db | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab | 2× |
| vi | Ebm | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb | 10× |
| V/ii | Eb | Dominante secundaria V/ii — conduce a Abmdominante secundaria | Eb · G · Bb | 1× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| vii | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 2× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb | 10× |
| V/iv | Eb | Dominante secundaria V/iv — conduce a Abmdominante secundaria | Eb · G · Bb | 1× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| ii | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 2× |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | 4× |
| iv | Abm | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Cb · Eb | 10× |
| v | Bbm | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F | 3× |
| V | Bb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F | 4× |
| VI | B | Submediante — color cálido | B · D# · F# | 7× |
| VII | Db | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 9 acordes distintos, 43 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Ebm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Gb, ese mismo Bb es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Ebm. Eb actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Bb Ebm GbV/vi → vi EbmV → icadencia de menor armónico ×2
- Db Gb GbV → Icadencia auténtica EbmVII → III ×2
- Abm Ebm Gbii → vi Ebmiv → iplagal menor ×2
- B Ebm GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×1
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×1
- Bbm Ebm Gbiii → vi Ebmv → icadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es Bb → Ebm, se oye 2 veces. Desde Ebm es V → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde Gb se lee como V/vi → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre Ebm, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Abm, apóyate en Ab, Cb, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Bb, cambia el Db de la escala por D: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
- 1 semitono más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Ebm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es Ebm, Abm, B, Bb: vi–ii–IV–V/vi desde Gb, i–iv–VI–V desde Ebm. Bb es el giro interesante: en Gb es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Ebm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Bb → Ebm (V/vi → vi en Gb, V → i en Ebm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Al terminar en Ebm, la canción sella Ebm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Müsaadenle – Gülben Ergen en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.