Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ceren Gündoğdu – Şuracıkta Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Bbm, Ebm, Abm, Bmaj7, Db Leichte Tonart C (Kapo 6)
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Ebm Bbm Abm
Seni görsem karşımda, ölebilirim şuracıkta
Bbm Ebm
Bi' kez öpsen yanağımdan usulca
Sesimi duyan biri var mı?
Bbm
Hava niye böyle karardı?
Abm Bbm Ebm
Boşuna çekilmedi bunca sıkıntı
Ebm
Aramadığım yer yoktu
Bbm
Seni bulmak ne zor oldu
Abm Bbm Ebm
Sonra talih bizi yan yana koydu
Ebm Bbm Abm
Seni görsem karşımda, ölebilirim şuracıkta
Bbm Ebm
Bi' kez öpsen yanağımdan usulca
Onlara kalsın dünya
Bbm Abm
Bize yeter ah bi' göz oda
Bbm Ebm
Hadi gel bekliyorum geç kalma
Ebm Db
Beklemek seni, koklamak gibi
Bmaj7 Bbm
En güzel bi' çiçeği
Abm Bbm Ebm
Hasretin beni mahveder geceleri
Ebm
Duymuyor beni
Db Bmaj7 Bbm
Bir dua gibi ezberimdedir ismi
Abm Bbm Bmaj7
Tam zamanı, tam yeri haydi
Ebm Bbm Abm
Seni görsem karşımda, ölebilirim şuracıkta
Bbm Ebm
Bi' kez öpsen yanağımdan usulca
A-a-ah onlara kalsın dünya
Bbm Abm
Bize yeter ah bi' göz oda
Bbm Ebm
Hadi gel bekliyorum, e hadi)
Bmaj7 Bbm Abm Bbm Bmaj7 Bbm Ebm
ooo Şu ra cık ta
Ende des Songs Noch einmal?
Ceren Gündoğdu – Şuracıkta Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ceren Gündoğdu – Şuracıkta: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebm und endet mit Ebm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er mit Ebm sowohl beginnt als auch endet und Ebm 15-mal erklingt, Gb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | 10× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | 21× |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# · A# | 5× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | 2× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 15× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 15× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | 10× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | 21× |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# · A# | 5× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 53-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bbm Ebm Gbiii → vi Ebmv → iKadenz in natürlich Moll ×9
- Bmaj7 Ebm GbIVmaj7 → vi EbmVImaj7 → iVI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bbm → Ebm, 9-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Gb liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Abm landest du auf Ab, Cb, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Ebm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Bbm, Ebm, Abm, Bmaj7 tragen den Song: iii–vi–ii–IVmaj7 bezogen auf Gb, v–i–iv–VImaj7 bezogen auf Ebm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bbm → Ebm (iii → vi in Gb, v → i in Ebm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Ebm und lässt der Ebm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ceren Gündoğdu – Şuracıkta: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Ceren GündoğduMusik: Ceren GündoğduArrangement: Ceren Gündoğdu, Altuğ Öncü
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