Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ceren Gündoğdu – Benim İlacım Yok Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Gm7, F, Dm7, Cm7, Eb Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm7 F Gm7 F
Gm7
Kanunların beni korumuyor
Dm7
İklimlerin canım acıtıyor
Cm7
Batan bir gemi bu
Gm7 F
Çıkmam lazım burdan
Gm7
Sırtını dönme bana sırtını
Dm7
Ah ne çok yedin benim hakkımı
Cm7 Gm7 F
Uyandım sabaha, güneş yerinde yok
Gm7
Uyku girmedi tüm gece gözüme
Dm7
Bulmak istedim uygun bir kelime
Cm7 Eb Gm7 F
Aaaaaah malesef cümlem yok
Gm7
Yollara vurup kaçmayı denedim
Dm7
Yurdum yok benim, ben senin esirin
Cm7 Eb Gm7 F
Aaaaaah benim ilacım yok
Gm7 Dm7 Cm7 Eb Gm7
Ende des Songs Noch einmal?
Ceren Gündoğdu – Benim İlacım Yok Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ceren Gündoğdu – Benim İlacım Yok: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm7 und endet mit Gm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm sowohl beginnt als auch endet und Gm 12-mal erklingt, Bb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G · Bb | 5× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A · C | 5× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 3× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 6× |
| vi7 | Gm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D · F | 12× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D · F | 12× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G · Bb | 5× |
| v7 | Dm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A · C | 5× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 3× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 31-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- F Gm7 BbV → vi7Trugschluss GmVII → i7äolischer Schluss ×6
- Eb Gm7 BbIV → vi7 GmVI → i7VI → i ×3
- Cm7 Gm7 Bbii7 → vi7 Gmiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×2
Achte besonders auf den Wechsel F → Gm7, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er VII → i7 (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von Bb liest er sich als V → vi7 (Trugschluss: man erwartet Bb, landet aber auf Gm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Gm7 landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Gm7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Gm7, F, Dm7, Cm7 – aus Sicht von Bb vi7–V–iii7–ii7, aus Sicht von Gm i7–VII–v7–iv7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf F → Gm7 (V → vi7 in Bb, VII → i7 in Gm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Der Schlussakkord ist Gm7; das Ohr kommt in Gm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ceren Gündoğdu – Benim İlacım Yok: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Ceren GündoğduMusik: Ceren Gündoğdu
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