Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Gökhan Türkmen – Yorgun Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Em, Dm, C, G, F, Am Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Em Dm Em
Bir gece bitti düşüm aniden
Em Dm Em
Aniden sahiden bir sahilden
Em Dm Em
Bir gece daha bitti ömrümden
Em Dm Em
Ömrümden gönlümden her günümden
C G
Sen miydin ben artık yokum diyen
F C G
Der miydim böylesine hiç sen
C G
Sevmiştin hani çok da mutluydun
F C
Umutluydun hani sen bu sevgiden
Em Dm Em
Sevgini bir başka sanırdım
Em Dm Em
Sanırdım sarıldım yanıldım
Em Dm Em
Bu rüya hiç bitmez sanırdım
Em Dm Em
Sanırdım yanıldım kırıldım
C G
Yalanmış tüm gerçek bildiğim
F C G
Bir damlaymış dünyalar dediğin
C G
Denizler götürse gözyaşımı
F C
Anlar mı sevgilim dediğin
Em Dm
Durunca dünya durunca
Em Dm
Hayat durunca anlar durunca
C G
Ve ben bir karınca, sevdim kararınca
C G
Düştüm rüyalardan düşler kararınca
Am Em
Ah bendim bebeğin, hani essiz çiçeğin
Dm C
Şimdi yalnızlığımda nerelere gideyim
Em Dm
Sorunca kader sorunca
Em Dm
Dostum sorunca kendime sorunca
C G
Ve canım ben bir yonca, ama öldüm solunca
C G
Bile bile yüreğin yaprağımı yolunca
Am Em
Ah bendim her şeyin, hani sonsuz emelin
Dm C
Şimdi yalnızlığınla nerelere gideyim
Em Dm
Kaç kez geçmiştim senin için canımdan
Em Dm
Gözümü kırpmazdım kan gitse yanımdan
C G
Ve kimler gitmişti, ah neler yanımdan,
C G
Sen hep yanımdaydın, daha başlamadan
Am Em
Ah sendin dünyalar, ne gökler ne diyarlar
Dm C
Şimdi yokluğunda büyüyor yalnızlıklar
Em Dm Em
Bir gece bitti düşüm aniden
Ende des Songs Noch einmal?
Gökhan Türkmen – Yorgun Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Gökhan Türkmen – Yorgun: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit Em. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil C 17-mal erklingt, Am nur 3-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 17× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 18× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 27× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 4× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 12× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 3× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 3× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 17× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 18× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 27× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 4× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 12× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 81-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×5
- F C CIV → IPlagalschluss AmVI → III ×4
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×3
Achte besonders auf den Wechsel G → C, 5-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Am ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Em legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Em, Dm, C, G – aus Sicht von C iii–ii–I–V, aus Sicht von Am v–iv–III–VII. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf G → C (V → I in C, VII → III in Am): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist Em; das Ohr kommt in C zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Gökhan Türkmen – Yorgun: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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