Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yorgun – Gökhan Türkmen
Tonalité C majeur – A mineur Accords Em, Dm, C, G, F, Am Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Em Dm Em
Bir gece bitti düşüm aniden
Em Dm Em
Aniden sahiden bir sahilden
Em Dm Em
Bir gece daha bitti ömrümden
Em Dm Em
Ömrümden gönlümden her günümden
C G
Sen miydin ben artık yokum diyen
F C G
Der miydim böylesine hiç sen
C G
Sevmiştin hani çok da mutluydun
F C
Umutluydun hani sen bu sevgiden
Em Dm Em
Sevgini bir başka sanırdım
Em Dm Em
Sanırdım sarıldım yanıldım
Em Dm Em
Bu rüya hiç bitmez sanırdım
Em Dm Em
Sanırdım yanıldım kırıldım
C G
Yalanmış tüm gerçek bildiğim
F C G
Bir damlaymış dünyalar dediğin
C G
Denizler götürse gözyaşımı
F C
Anlar mı sevgilim dediğin
Em Dm
Durunca dünya durunca
Em Dm
Hayat durunca anlar durunca
C G
Ve ben bir karınca, sevdim kararınca
C G
Düştüm rüyalardan düşler kararınca
Am Em
Ah bendim bebeğin, hani essiz çiçeğin
Dm C
Şimdi yalnızlığımda nerelere gideyim
Em Dm
Sorunca kader sorunca
Em Dm
Dostum sorunca kendime sorunca
C G
Ve canım ben bir yonca, ama öldüm solunca
C G
Bile bile yüreğin yaprağımı yolunca
Am Em
Ah bendim her şeyin, hani sonsuz emelin
Dm C
Şimdi yalnızlığınla nerelere gideyim
Em Dm
Kaç kez geçmiştim senin için canımdan
Em Dm
Gözümü kırpmazdım kan gitse yanımdan
C G
Ve kimler gitmişti, ah neler yanımdan,
C G
Sen hep yanımdaydın, daha başlamadan
Am Em
Ah sendin dünyalar, ne gökler ne diyarlar
Dm C
Şimdi yokluğunda büyüyor yalnızlıklar
Em Dm Em
Bir gece bitti düşüm aniden
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yorgun – Gökhan Türkmen
NotesX
Analyse harmonique
Gökhan Türkmen – Yorgun: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car C revient 17 fois contre 3 pour Am. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 17× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 18× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 27× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 4× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 12× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 3× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 3× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 17× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 18× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 27× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 4× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 12× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 6 accords différents apparaissent 81 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×5
- F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×4
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×3
Le passage à surveiller est G → C, entendu 5 fois. Du côté de C, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Am, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Em pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Em, Dm, C, G — iii–ii–I–V côté C, v–iv–III–VII côté Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur G → C (V → I en C, VII → III en Am) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est Em ; l'oreille se repose en C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yorgun – Gökhan Türkmen à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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