Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Gloria Estefan (Miami Sound Machine) – Conga Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Em, D, D# Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
D D# Em
Come on, shake your body baby do the conga
D
I know you can't control yourself any longer
Em
Come on, shake your body baby do the conga
D
I know you can't control yourself any longer.
Em D D Em
Em D D Em
Em
Come on, shake your body baby do the conga
D
I know you can't control yourself any longer
Em
Feel the rhythm of the music getting stronger
D
Don't you fight it till you've tried it, do the conga beat
D D# Em D D Em
Em D D Em
Em D
Everybody gather 'round now
D Em
Let your body feel the heat.
Em D
Don't you worry if you can't dance
D Em
Let the music move your feet.
Em D
It's the rhythm of the island
D Em
And like sugarcane, so sweet.
Em D
If you want to do the conga
D Em
You've got to listen to the beat.
Em
Come on, shake your body baby do the conga
D
I know you can't control yourself any longer
Em
Feel the rhythm of the music getting stronger
D Em
Don't you fight it till you've tried it, do the conga beat
Em D D Em
Em D
Feel the fire of desire
D Em
As you dance the night away.
Em D
'Cause tonight we're gonna party
D Em
Till we see the break of day.
Em D
Better get yourself together
D Em
And hold on to what you got.
Em D
Once the music hit your system
D Em
There's no way you're gonna stop.
Em D D Em
Em
Come on, shake your body baby do the conga
D
I know you can't control yourself any longer
Em
Feel the rhythm of the music getting stronger
D Em
Don't you fight it till you've tried it, do the conga beat
Em D D Em
D D# Em
Come on, shake your body baby do the conga
D
I know you can't control yourself any longer
Em
Feel the rhythm of the music getting stronger
D
Don't you fight it till you've tried it, do the conga
Em
Come on, shake your body baby do the conga
D
I know you can't control yourself any longer
Em
Feel the rhythm of the music getting stronger
D Em
Don't you fight it till you've tried it, do the conga beat
Em D D Em
Em Em
Come on, shake your body baby do the conga
Ende des Songs Noch einmal?
Gloria Estefan (Miami Sound Machine) – Conga Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Gloria Estefan (Miami Sound Machine) – Conga: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit Em. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er auf Em zur Ruhe kommt und Em 49-mal erklingt, G dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | — |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 47× |
| bVI | D# | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | D# · G · A# | 3× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 49× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 49× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | — |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | — |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 47× |
| #VII | D# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D# · G · A# | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 99-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. D# ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- D Em GV → viTrugschluss EmVII → iäolischer Schluss ×27
Achte besonders auf den Wechsel D → Em, 27-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von G liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet G, landet aber auf Em). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D# landest du auf D#, G, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei D# den Akkordtönen (D# · G · A#) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit D als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Em, D, D# – aus Sicht von G vi–V–bVI, aus Sicht von Em i–VII–#VII. D# verdunkelt das Bild für einen Moment: Aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Hör genau auf D → Em (V → vi in G, VII → i in Em): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Der Schlussakkord ist Em; das Ohr kommt in Em zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Gloria Estefan (Miami Sound Machine) – Conga: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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