Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Kubilay Karça – Sözüm Olsun Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Bm7, Cmaj7, Am7, G, Em7, C, D Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Cmaj7 Bm7
Bir gün olsun düşünmedim
Am7
Boşa geçen seneleri
G
Kalbime yağdı karların
Çöle döndü bahçelerim
Cmaj7 Bm7
Sözüm olsun döneceğim
Saçlarını örmek için
Am7
Buruşturma gül yüzünü
G
Gül de gülleri göreyim
Cmaj7
Ben saydım sen saklandın
Bm7 Em7
Aradım yıllarca
Am7
Bi sürgündü bitmedi halim
C D
Senden de beter bak
Cmaj7
Daha çocuktum bana bakarken
Bm7 Em7
Kalbimi çaldın yar
Am7
Bu bi oyundu inanmadım
C Bm7
Kaybettim çok kez bak
Cmaj7
Yandım da
Bm7 Em7
Ben bu yangınlara çoktan aşık oldum
Am7
Öldüm bak
G D
Ama ilk değil bu son da olmaz asla
Ende des Songs Noch einmal?
Kubilay Karça – Sözüm Olsun Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Kubilay Karça – Sözüm Olsun: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cmaj7 und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen G-Dur und E-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 3× |
| ii7 | Am7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E · G | 5× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# · A | 6× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G · B | 5× |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 2× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 2× |
| vi7 | Em7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B · D | 3× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonika — das Zuhause | E · G · B · D | 3× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 3× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E · G | 5× |
| v7 | Bm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# · A | 6× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — warme Farbe | C · E · G · B | 5× |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 2× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 26-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bm7 Em7 Giii7 → vi7 Emv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×3
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bm7 → Em7, 3-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als iii7 → vi7; aus Sicht von Em ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cmaj7 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Cmaj7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bm7, Cmaj7, Am7, G; lies sie als iii7–IVmaj7–ii7–I in G oder als v7–VImaj7–iv7–III in Em. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bm7 → Em7 (iii7 → vi7 in G, v7 → i7 in Em): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist D; das Ohr kommt in G zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Kubilay Karça – Sözüm Olsun: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Kubilay KarçaMusik: Kubilay KarçaArrangement: Abdurrahman Şimşek
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