Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Model – Zaten Ağzım Bozuk Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Bbm, F, Ebm, Db, Am, Gb, E, Ab Leichte Tonart C (Kapo 1)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Nakarat
Bbm Ebm
İçmişim, kalbim yine kırık
Db
Zaten ağzım bozuk
F
Ah ellemeyin yazık
Bbm Ebm
Düşmüşüm, sırtım dolu kazık
Db
Bari beni bırakın da
Ab Gb F
Şarkımı söyleyeyim azıcık
Bbm Bbm Ebm Db Bbm Bbm
Kıta 1
Bbm
Geceleri bi başıma evime dönerken
Ebm F
Çaktırmadan ağlardım
Bbm
İnan bana benim de planım
Gb F
Bu yaşımda mutlu olmaktı
Bbm
Canımı yakanı yakarım diye diye
Ebm F
Bak yapayalnız kalakaldım
Bbm
O zamanlar anlamadım çoğu zaman
Gb F
Tek yapmam gereken susmak
Kıta 2
Bbm
Yine de kızarlardı
Ebm
Neşemi bozarlardı
Db
Adımı yazarlardı
Gb F
İyi de bunlara ne gerek vardı?
Nakarat
Bbm Ebm
İçmişim, kalbim yine kırık
Db
Zaten ağzım bozuk
F
Ah ellemeyin yazık
Bbm Ebm
Düşmüşüm, sırtım dolu kazık
Db
Bari beni bırakın da
Ab Gb F
Şarkımı söyleyeyim azıcık
Bbm Bbm Ebm Db F
Am Am E Am
x2
Kapanış
Am
Yürüdüm de yol azalmadı ki
E
Azalmadı ki azalmadı ki
Am
Yürüyecek halim kalmadı ki
E
Kalmadı ki kalmadı ki
Am
Yürüdüm de yol azalmadı ki
E
Azalmadı ki azalmadı ki
Am
Yürüyecek halim kalmadı ki
E
Kalmadı ki kalmadı ki
Ende des Songs Noch einmal?
Model – Zaten Ağzım Bozuk Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Model – Zaten Ağzım Bozuk: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er mit Bbm beginnt, Bbm 15-mal erklingt, Db nur 7-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Bbm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | 7× |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | 9× |
| bIII | E | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | E · G# · B | 5× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | 10× |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 5× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 2× |
| bvi | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 7× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 15× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 15× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | 7× |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | 9× |
| #IV | E | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G# · B | 5× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | 10× |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 5× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 2× |
| #vii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 7× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 60-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bbm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Db ist dasselbe F ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bbm. E ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- F Bbm DbV/vi → vi BbmV → iKadenz in harmonisch Moll ×9
- Ebm F Dbii → V/vi Bbmiv → Viv → V ×2
Achte besonders auf den Wechsel F → Bbm, 9-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er V → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Db liest er sich als V/vi → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn F kommt, spiel statt des Ab der Tonleiter ein A: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei E den Akkordtönen (E · G# · B) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Bbm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bbm, F, Ebm, Db; lies sie als vi–V/vi–ii–I in Db oder als i–V–iv–III in Bbm. F ist die spannende Wendung: In Db ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Bbm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf F → Bbm (V/vi → vi in Db, V → i in Bbm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Der Schlussakkord ist E; das Ohr kommt in Db zur Ruhe. Im Text sind 2 Teile markiert, sodass dasselbe Akkordmuster in einer klaren, vorhersehbaren Reihenfolge wiederkehrt.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Model – Zaten Ağzım Bozuk: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Can TemizMusik: Can Temiz
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