Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Karma – İhtimal Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Dm7, Gm7, Cm7, Eb, C7 Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm7 Dm7 Cm7
Gm7
Sana çıkar yollarım da
Dm7
Sensin tüm duraklarım bak
Cm7
Bir uyusam kollarında
Dm7
Dolar kalbim huzurla
Gm7 Dm7
Öptüğünde şu dudaklarımdanYine ağzım kulaklarımda
Cm7
Ne gereği uzatmanın da
Eb
Aşk en büyüğü kul haklarından
Gm7
Akşam güneşi ve kumsal
Dm7
Bütün anılarımız kutsal
Cm7
Her şey anlamsız yoksan
Eb
Ben o gözlerine tutsak
Gm7
Denedim bütün ihtimalleri
Dm7
Değiştin ben de normalleri
Cm7
Karışık sensiz ruh hallerim
Eb
Bu kuytudan hadi gel çıkar beni
x2
Gm7
Beni beni beni beni
Dm7 C7
Beni beni beni bir tek sen anlarsın
Eb
Beni tamamlarsın
Gm7
Seni görünce dopamin tavan
Dm7
Kalbim tutuşuyor like saman
Cm7
Her gün farklı farklı heyecan
Eb
Varım her şeye senle her zaman
Gm7 Dm7 Cm7
Ooooo oooo oooooo aşk her derde çare
Eb
Bu en büyük işaret
Gm7 Dm7 Cm7
Ooooo oooo oooooo baştan olduk avare
Eb
Yoksan edemem idare
Gm7
Denedim bütün ihtimalleri
Dm7
Değiştin ben de normalleri
Cm7
Karışık sensiz ruh hallerim
Eb
Bu kuytudan hadi gel çıkar beni
x2
Gm7
Beni beni beni beni
Dm7 C7
Beni beni beni bir tek sen anlarsın
Eb
Beni tamamlarsın
x2
Ende des Songs Noch einmal?
Karma – İhtimal Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Karma – İhtimal: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm7 und endet mit Eb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm beginnt und Gm 11-mal erklingt, Bb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G · Bb | 9× |
| II7 | C7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G · Bb | 2× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A · C | 12× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 9× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | — |
| vi7 | Gm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D · F | 11× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D · F | 11× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G · Bb | 9× |
| IV7 | C7 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | C · E · G · Bb | 2× |
| v7 | Dm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A · C | 12× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 9× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 43-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C7 verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- Eb Gm7 BbIV → vi7 GmVI → i7VI → i ×8
- Cm7 Gm7 Bbii7 → vi7 Gmiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×1
- Dm7 Gm7 Bbiii7 → vi7 Gmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel Eb → Gm7, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er VI → i7 (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von Bb liest er sich als IV → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm7 landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Gm7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Dm7, Gm7, Cm7, Eb; lies sie als iii7–vi7–ii7–IV in Bb oder als v7–i7–iv7–VI in Gm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Eb → Gm7 (IV → vi7 in Bb, VI → i7 in Gm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Mit dem Schluss auf Eb besiegelt der Song Bb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Karma – İhtimal: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Sheyh ReeMusik: Sheyh ReeArrangement: Esad Fidan
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