Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords İhtimal – Karma
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Dm7, Gm7, Cm7, Eb, C7 Tonalité facile C
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm7 Dm7 Cm7
Gm7
Sana çıkar yollarım da
Dm7
Sensin tüm duraklarım bak
Cm7
Bir uyusam kollarında
Dm7
Dolar kalbim huzurla
Gm7 Dm7
Öptüğünde şu dudaklarımdanYine ağzım kulaklarımda
Cm7
Ne gereği uzatmanın da
Eb
Aşk en büyüğü kul haklarından
Gm7
Akşam güneşi ve kumsal
Dm7
Bütün anılarımız kutsal
Cm7
Her şey anlamsız yoksan
Eb
Ben o gözlerine tutsak
Gm7
Denedim bütün ihtimalleri
Dm7
Değiştin ben de normalleri
Cm7
Karışık sensiz ruh hallerim
Eb
Bu kuytudan hadi gel çıkar beni
x2
Gm7
Beni beni beni beni
Dm7 C7
Beni beni beni bir tek sen anlarsın
Eb
Beni tamamlarsın
Gm7
Seni görünce dopamin tavan
Dm7
Kalbim tutuşuyor like saman
Cm7
Her gün farklı farklı heyecan
Eb
Varım her şeye senle her zaman
Gm7 Dm7 Cm7
Ooooo oooo oooooo aşk her derde çare
Eb
Bu en büyük işaret
Gm7 Dm7 Cm7
Ooooo oooo oooooo baştan olduk avare
Eb
Yoksan edemem idare
Gm7
Denedim bütün ihtimalleri
Dm7
Değiştin ben de normalleri
Cm7
Karışık sensiz ruh hallerim
Eb
Bu kuytudan hadi gel çıkar beni
x2
Gm7
Beni beni beni beni
Dm7 C7
Beni beni beni bir tek sen anlarsın
Eb
Beni tamamlarsın
x2
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures İhtimal – Karma
NotesX
Analyse harmonique
Karma – İhtimal: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm7 et se termine sur Eb. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle s'ouvre sur Gm et Gm revient 11 fois alors que Bb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G · Bb | 9× |
| II7 | C7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G · Bb | 2× |
| iii7 | Dm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A · C | 12× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 9× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | — |
| vi7 | Gm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D · F | 11× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tonique — la maison | G · Bb · D · F | 11× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G · Bb | 9× |
| IV7 | C7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | C · E · G · Bb | 2× |
| v7 | Dm7 | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A · C | 12× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 9× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 5 accords différents apparaissent 43 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. C7 sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Eb Gm7 BbIV → vi7 GmVI → i7VI → i ×8
- Cm7 Gm7 Bbii7 → vi7 Gmiv7 → i7plagale mineure ×1
- Dm7 Gm7 Bbiii7 → vi7 Gmv7 → i7cadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est Eb → Gm7, entendu 8 fois. Du côté de Gm, c'est VI → i7 (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de Bb, il se lit IV → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm7, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Gm7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Dm7, Gm7, Cm7, Eb ; lisez-les comme iii7–vi7–ii7–IV en Bb ou v7–i7–iv7–VI en Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Eb → Gm7 (IV → vi7 en Bb, VI → i7 en Gm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. En finissant sur Eb, la chanson scelle Bb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords İhtimal – Karma à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Sheyh ReeMusique : Sheyh ReeArrangement : Esad Fidan
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.