Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de İhtimal – Karma
Tono Bb mayor – G menor Acordes Dm7, Gm7, Cm7, Eb, C7 Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Gm7 Dm7 Cm7
Gm7
Sana çıkar yollarım da
Dm7
Sensin tüm duraklarım bak
Cm7
Bir uyusam kollarında
Dm7
Dolar kalbim huzurla
Gm7 Dm7
Öptüğünde şu dudaklarımdanYine ağzım kulaklarımda
Cm7
Ne gereği uzatmanın da
Eb
Aşk en büyüğü kul haklarından
Gm7
Akşam güneşi ve kumsal
Dm7
Bütün anılarımız kutsal
Cm7
Her şey anlamsız yoksan
Eb
Ben o gözlerine tutsak
Gm7
Denedim bütün ihtimalleri
Dm7
Değiştin ben de normalleri
Cm7
Karışık sensiz ruh hallerim
Eb
Bu kuytudan hadi gel çıkar beni
x2
Gm7
Beni beni beni beni
Dm7 C7
Beni beni beni bir tek sen anlarsın
Eb
Beni tamamlarsın
Gm7
Seni görünce dopamin tavan
Dm7
Kalbim tutuşuyor like saman
Cm7
Her gün farklı farklı heyecan
Eb
Varım her şeye senle her zaman
Gm7 Dm7 Cm7
Ooooo oooo oooooo aşk her derde çare
Eb
Bu en büyük işaret
Gm7 Dm7 Cm7
Ooooo oooo oooooo baştan olduk avare
Eb
Yoksan edemem idare
Gm7
Denedim bütün ihtimalleri
Dm7
Değiştin ben de normalleri
Cm7
Karışık sensiz ruh hallerim
Eb
Bu kuytudan hadi gel çıkar beni
x2
Gm7
Beni beni beni beni
Dm7 C7
Beni beni beni bir tek sen anlarsın
Eb
Beni tamamlarsın
x2
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de İhtimal – Karma
NotasX
Análisis armónico
Karma – İhtimal: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm7 y termina en Eb. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque empieza en Gm y Gm suena 11 veces mientras que Bb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G · Bb | 9× |
| II7 | C7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G · Bb | 2× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A · C | 12× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 9× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | — |
| vi7 | Gm7 | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D · F | 11× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tónica — el hogar | G · Bb · D · F | 11× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G · Bb | 9× |
| IV7 | C7 | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | C · E · G · Bb | 2× |
| v7 | Dm7 | Dominante menor — atracción suave | D · F · A · C | 12× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 9× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | — |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 43 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. C7 salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- Eb Gm7 BbIV → vi7 GmVI → i7VI → i ×8
- Cm7 Gm7 Bbii7 → vi7 Gmiv7 → i7plagal menor ×1
- Dm7 Gm7 Bbiii7 → vi7 Gmv7 → i7cadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es Eb → Gm7, se oye 8 veces. Desde Gm es VI → i7 (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde Bb se lee como IV → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm7, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Gm7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Dm7, Gm7, Cm7, Eb; léelos como iii7–vi7–ii7–IV en Bb o v7–i7–iv7–VI en Gm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Eb → Gm7 (IV → vi7 en Bb, VI → i7 en Gm): VI → i — baja medio tono hasta casa. Al terminar en Eb, la canción sella Bb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de İhtimal – Karma en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Sheyh ReeMúsica: Sheyh ReeArreglo: Esad Fidan
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