Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Calum Scott – Dancing On My Own Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde F#, G#, C#, A#m Leichte Tonart G (Kapo 6)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
C# G# F#
Somebody said you got a new friend
C# G# F#
Does she love you better than I can?
C# G# F#
Big black sky over my town
C# G# F#
I know where you at, I bet she's around
A#m G# F#
Yeah, I know it's stupid
F# C#
I just gotta see it for myself
C# G# F#
I'm in the corner, watching you kiss her, oh
C# G# F#
I'm right over here, why can't you see me, oh
A#m G# F#
I'm giving it my all, but I'm not the guy your taking home, ooohh
A#m G# F#
I keep dancing on my own
C# G# F#
I'm just gonna dance all night
C# G# F#
I'm all messed up, I'm so outta line
A#m G# F#
Stilettos and broken bottles,
F# C#
I'm spinnin' around in circles
C# G# F#
I'm in the corner, watching you kiss her, oh
C# G# F#
I'm right over here, why can't you see me, oh
A#m G# F#
I'm giving it my all, but I'm not the guy your taking home, ooohh
A#m G# F#
I keep dancing on my own
F# G# A#m G# F#
So far away but still so near
F# G# A#m G# C#
But you don't see me standing here
C# A#m
I'm in the corner, watching you kiss her, oh..
A#m G# F#
I'm giving it my all, but I'm not the guy your taking home, ooohh..
A#m G# F#
I keep dancing on my own
C# G# F#
I'm in the corner, watching you kiss her, oh no
C# G# F#
I'm right over here, why can't you see me, oh no
C# G# F#
I'm giving it my all, but I'm not the guy your taking home, ooohh
C# G# F#
I keep dancing on my own
C# G# F# A#m
So far away but still so near
A#m G# F#
But you don't see me standing here
Ende des Songs Noch einmal?
Calum Scott – Dancing On My Own Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Calum Scott – Dancing On My Own: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C# und endet mit F#. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Db-Dur, weil er mit Db beginnt und Db 19-mal erklingt, Bbm nur 13-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C# | Tonika — das Zuhause | C# · E# · G# | 19× |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu A#mZwischendominante | F · A · C | — |
| IV | F# | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A# · C# | 29× |
| V | G# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G# · B# · D# | 28× |
| vi | A#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A# · C# · E# | 13× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | A#m | Tonika — das Zuhause | A# · C# · E# | 13× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | C# | Paralleles Dur — die helle Seite | C# · E# · G# | 19× |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | F# | Submediante — warme Farbe | F# · A# · C# | 29× |
| VII | G# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G# · B# · D# | 28× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 89-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- F# C# DbIV → IPlagalschluss BbmVI → III ×14
- F# A#m DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×8
- G# A#m DbV → viTrugschluss BbmVII → iäolischer Schluss ×2
- F# G# DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×2
- G# C# DbV → Iauthentischer Ganzschluss BbmVII → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel F# → C#, 14-mal zu hören. Aus Sicht von Db liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Bbm ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über F# landest du auf F#, A#, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G# landest du auf G#, B#, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C# landest du auf C#, E#, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord C# legt ein solides Fundament für alles, was folgt. F#, G#, C#, A#m tragen den Song: IV–V–I–vi bezogen auf Db, VI–VII–III–i bezogen auf Bbm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf F# → C# (IV → I in Db, VI → III in Bbm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Der Schlussakkord ist F#; das Ohr kommt in Db zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Calum Scott – Dancing On My Own: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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