Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
TNK – Kalpsiz Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Ab, Gb, Bbm, Db, Ebm Leichte Tonart G (Kapo 6)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Bbm Db Ab Gb Bbm Db Ab Gb Ben aşkı unuttum aylar önce Bbm Db Ab Gb Kirlenen kalbimi yıkadım az önce Bbm Db Ab Gb Yalnızlık acı vermez oldu Bbm Db Ab Gb Gb Ab Gelecek benim için seferber oldu Db Ab Ebm Bbm Gb Ben ağlamazdım senden önce Db Ab Ebm Bbm Gb Sen hep üzerdin zoru görünce Db Ab Ebm Bbm Gb Ben nefessiz kaldım sen gidince Db Ab Ebm Bbm Gb Ab Sen kalpsiz kaldın, bensiz, gidince Bbm Db Ab Gb Sen bana gülümsedin o ilk anda Bbm Db Ab Gb Görünen oydu ki bu aşktı bir anda Bbm Db Ab Gb O gün karabulutlar varmış havada Bbm Db Ab Gb Gözümde canlanan bu ilk anı Gb Ab Gb Geriye tek senden kalan ooooo aaaaaaa Gb Ab Bbm Ab Gb Ab Gb Ab Şimdi içimden geldi bunları söylemek Gb Ab Gb Ab Yeniden doğsam aynı şeyleri hissetmek Gb Ab Bbm Ab Aşk için her şeyi feda etmek ziyan etmek Gb Ab Bbm Db İsterdim sonunda yine yalnız gitmek
Ende des Songs Noch einmal?
TNK – Kalpsiz Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
TNK – Kalpsiz: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm und endet mit Db. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Db-Dur und Bb-Moll, weil er auf Db zur Ruhe kommt, er mit Bbm beginnt und Bbm 16-mal erklingt, Db nur 14-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | 14× |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | 4× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | — |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 23× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 25× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 16× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 16× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | 14× |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | 4× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 23× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 25× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 82-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×10
- Gb Bbm DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×7
- Ebm Bbm Dbii → vi Bbmiv → iMoll-Plagalschluss ×4
- Ab Bbm DbV → viTrugschluss BbmVII → iäolischer Schluss ×4
- Gb Db DbIV → IPlagalschluss BbmVI → III ×3
- Ab Db DbV → Iauthentischer Ganzschluss BbmVII → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel Gb → Ab, 10-mal zu hören. Aus Sicht von Db liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Bbm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gb landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Bbm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Ab, Gb, Bbm, Db; lies sie als V–IV–vi–I in Db oder als VII–VI–i–III in Bbm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gb → Ab (IV → V in Db, VI → VII in Bbm): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Er endet auf Db und lässt der Db-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
TNK – Kalpsiz: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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