Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Calum Scott – You Are The Reason Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde F, Bb, Eb, Gm, Ebm Leichte Tonart G (Kapo 3)
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Bb Gm Eb F Bb
Bb
There goes my heart beating
Gm
Cause you are the reason
Eb F
I'm losing my sleep
Bb
Please come back now
Bb
There goes my mind racing
Gm
And you are the reason
Eb F
That I'm still breathing
Gm
I'm hopeless now
Eb F
I'd climb every mountain
Gm
And swim every ocean
Eb F
Just to be with you
Bb F
And fix what I've broken
Gm F Bb F Eb Ebm
Oh, cause I need you to see
Bb
That you are the reason
Bb
There goes my hands shaking
Gm
And you are the reason
Eb F
My heart keeps bleeding
Bb
I need you now
Bb
If I could turn back the clock
Gm
I'd make sure the light defeated the dark
Eb F
I'd spend every hour, of every day
Gm
Keeping you safe
Eb F
I'd climb every mountain
Gm
And swim every ocean
Eb F
Just to be with you
Bb F
And fix what I've broken
Gm F Bb F Eb Ebm
Oh, cause I need you to see
Eb F Gm
That you are the reason
Eb F Gm
You are the reason
Bb F Eb F
I need you to hold me tonight
Eb F
I'd climb every mountain
Gm
And swim every ocean
Eb F
Just to be with you
Bb
And fix what I've broken
Gm F Bb F Eb Ebm
Cause I need you to see
Bb
Ende des Songs Noch einmal?
Calum Scott – You Are The Reason Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Calum Scott – You Are The Reason: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bb und endet mit Bb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Dur, weil er mit Bb sowohl beginnt als auch endet und Bb 17-mal erklingt, Gm nur 15-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | 17× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | — |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | — |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 17× |
| iv | Ebm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Eb · Gb · Bb | 3× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 23× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 15× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 15× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | 17× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | — |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 17× |
| vi | Ebm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · Gb · Bb | 3× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 23× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 75-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Ebm ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×14
- F Bb BbV → Iauthentischer Ganzschluss GmVII → III ×9
- F Gm BbV → viTrugschluss GmVII → iäolischer Schluss ×9
- Ebm Bb Bbiv → IMoll-Plagalschluss Gmvi → III ×2
Achte besonders auf den Wechsel Eb → F, 14-mal zu hören. Aus Sicht von Bb liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Gm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Ebm den Akkordtönen (Eb · Gb · Bb) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bb legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind F, Bb, Eb, Gm; lies sie als V–I–IV–vi in Bb oder als VII–III–VI–i in Gm. Ebm verdunkelt das Bild für einen Moment: Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Hör genau auf Eb → F (IV → V in Bb, VI → VII in Gm): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Der Schlussakkord ist Bb; das Ohr kommt in Bb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Calum Scott – You Are The Reason: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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