Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de You Are The Reason – Calum Scott
Tono Bb mayor – G menor Acordes F, Bb, Eb, Gm, Ebm Tono fácil G (cejilla 3)
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Bb Gm Eb F Bb
Bb
There goes my heart beating
Gm
Cause you are the reason
Eb F
I'm losing my sleep
Bb
Please come back now
Bb
There goes my mind racing
Gm
And you are the reason
Eb F
That I'm still breathing
Gm
I'm hopeless now
Eb F
I'd climb every mountain
Gm
And swim every ocean
Eb F
Just to be with you
Bb F
And fix what I've broken
Gm F Bb F Eb Ebm
Oh, cause I need you to see
Bb
That you are the reason
Bb
There goes my hands shaking
Gm
And you are the reason
Eb F
My heart keeps bleeding
Bb
I need you now
Bb
If I could turn back the clock
Gm
I'd make sure the light defeated the dark
Eb F
I'd spend every hour, of every day
Gm
Keeping you safe
Eb F
I'd climb every mountain
Gm
And swim every ocean
Eb F
Just to be with you
Bb F
And fix what I've broken
Gm F Bb F Eb Ebm
Oh, cause I need you to see
Eb F Gm
That you are the reason
Eb F Gm
You are the reason
Bb F Eb F
I need you to hold me tonight
Eb F
I'd climb every mountain
Gm
And swim every ocean
Eb F
Just to be with you
Bb
And fix what I've broken
Gm F Bb F Eb Ebm
Cause I need you to see
Bb
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de You Are The Reason – Calum Scott
NotasX
Análisis armónico
Calum Scott – You Are The Reason: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bb y termina en Bb. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb mayor, porque empieza y termina en Bb y Bb suena 17 veces frente a 15 de Gm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde G menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | 17× |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | — |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | — |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 17× |
| iv | Ebm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | Eb · Gb · Bb | 3× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 23× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 15× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 15× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | 17× |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | — |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 17× |
| vi | Ebm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · Gb · Bb | 3× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 23× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 75 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Ebm está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×14
- F Bb BbV → Icadencia auténtica GmVII → III ×9
- F Gm BbV → vicadencia rota GmVII → illegada eólica ×9
- Ebm Bb Bbiv → Iplagal menor Gmvi → III ×2
El cambio al que debes prestar atención es Eb → F, se oye 14 veces. Desde Bb se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa); desde Gm es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Ebm, sigue las notas del acorde (Eb · Gb · Bb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bb pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son F, Bb, Eb, Gm; léelos como V–I–IV–vi en Bb o VII–III–VI–i en Gm. Ebm oscurece el panorama por un momento: iv menor — prestado del menor paralelo. Presta oído a Eb → F (IV → V en Bb, VI → VII en Gm): IV → V — el impulso que sube la tensión antes de volver a casa. El acorde final es Bb; el oído descansa en Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de You Are The Reason – Calum Scott en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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