Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sezen Aksu – Üşüdüm Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Em7, Bm7, Am7, Cmaj7, D, B7, D7, Gmaj7 … Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Em7 Bm7 Cmaj7 Em7 Bm7 Am7 Em7
Gel yaralarımı sar, yetiş çok sancım var
Em7 Bm7 Cmaj7 Em7 Bm7 Am7 Em7
Tut elimi şifanı ver, bu gece bende kal
Bm7 Cmaj7 Am7 D
Tut bir ucundan kederimin telaşsız
Cmaj7 B7
Sus, her söz anlamsız
Em7 Bm7 Em7
Bir şefkatli dokunuş yeter
Cmaj7 Bm7 Am7 Em7
Üşüdüm, üşüdüm, üşüdüüüüüüüm, gel
Bm7 Am7 Em7
Havalar çok sert buralarda
Cmaj7 Bm7 Am7 Em7
Üşüdüm, üşüdüm, üşüdüüüüm, gel
Bm7 Am7 Em7
Azıcık ısınayım aralarda
Em7 Am7 D7 Gmaj7 Cmaj7
Baharıma kış geldi aniden, yeşeremedim bu sene
D C Bm7 Am7 Bm7 Em7
Geceler yastığımda karabasan, beceremedim desene
Em7 Bm7 Cmaj7 Em7 Bm7 Am7 Em7
Gel dualarımııııı al, tutunduğum son dal
Em7 Bm7 Cmaj7 Em7 Bm7 Am7 Em7
Bir nefesin kâfiiii, budur, hepsi bu kadar
Bm7 Cmaj7 Am7 D
Tut bir ucundan kederimin telaşsız
Cmaj7 B7
Sus, her söz anlamsız
Em7 Bm7 Em7
Bir şefkatli dokunuş yeter
Cmaj7 Bm7 Am7 Em7
Üşüdüm, üşüdüm, üşüdüüüüüüüm, gel
Bm7 Am7 Em7
Havalar çok sert buralarda
Cmaj7 Bm7 Am7 Em7
Üşüdüm, üşüdüm, üşüdüüüüm, gel
Bm7 Am7 Em7
Azıcık ısınayım aralarda
Em7 Am7 D7 Gmaj7 Cmaj7
Baharıma kış geldi aniden, yeşeremedim bu sene
D C Bm7 Am7 Bm7 Em7
Geceler yastığımda karabasan, beceremedim desene
Ende des Songs Noch einmal?
Sezen Aksu – Üşüdüm Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sezen Aksu – Üşüdüm: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em7 und endet mit Em7. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er mit Em sowohl beginnt als auch endet, Em 28-mal erklingt, G nur 2-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Em zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gmaj7 | Tonika — das Zuhause | G · B · D · F# | 2× |
| ii7 | Am7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E · G | 18× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# · A | 24× |
| V7/vi | B7 | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# · A | 2× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G · B | 14× |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 2× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 4× |
| V7 | D7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A · C | 2× |
| vi7 | Em7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B · D | 28× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonika — das Zuhause | E · G · B · D | 28× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| IIImaj7 | Gmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D · F# | 2× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E · G | 18× |
| v7 | Bm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# · A | 24× |
| V7 | B7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# · A | 2× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — warme Farbe | C · E · G · B | 14× |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 2× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 4× |
| VII7 | D7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A · C | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 96-mal vor; 8 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Em bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von G ist dasselbe B7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Em.
Akkordfolgen
- Am7 Em7 Gii7 → vi7 Emiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×12
- Cmaj7 Em7 GIVmaj7 → vi7 EmVImaj7 → i7VI → i ×4
- Bm7 Em7 Giii7 → vi7 Emv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×4
- B7 Em7 GV7/vi → vi7Auflösung einer Zwischendominante EmV7 → i7Kadenz in harmonisch Moll ×2
- D7 Gmaj7 GV7 → Imaj7authentischer Ganzschluss EmVII7 → IIImaj7 ×2
- Am7 D Gii7 → Vii → V Emiv7 → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel Am7 → Em7, 12-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er iv7 → i7 (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von G liest er sich als ii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn B7 kommt, spiel statt des D der Tonleiter ein D#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Em7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Em7, Bm7, Am7, Cmaj7 tragen den Song: vi7–iii7–ii7–IVmaj7 bezogen auf G, i7–v7–iv7–VImaj7 bezogen auf Em. B7 ist die spannende Wendung: In G ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Em dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Am7 → Em7 (ii7 → vi7 in G, iv7 → i7 in Em): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Er endet auf Em7 und lässt der Em-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sezen Aksu – Üşüdüm: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Sezen AksuMusik: Sezen AksuArrangement: Erdem Sökmen, Arto Tunçboyacıyan, Mert Alp
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