Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sezen Aksu – Yol Arkadaşım Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde G, Em, F#m, Bm, A, Dmaj7 Leichte Tonart C (Kapo 2)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Bayhan versiyon | Db - Bbm
Bm G
Yol arkadaşım gördün mü duydun mu olup bitenleri
Em
Kıskanıyor insan bazen basıp gidenleri
F#m G
Yalnız aşmışız iyice üstelikte alışmışız
Em A Dmaj7
Hiç beklentimiz kalmamış dosttan bile
Bm G
Korkular basmış dünyayı, şimdi bir semt adı vefa
Em
Kutsal kavgalardan bile kaçan kaçana
F#m G
Anlaşılır gibi değiliz tek bedende kaç kişiyiz
Em A Dmaj7
Hem yok eden hem de tanık, ne esaslı karmaşa
F#m G
Ben sana küsüm aslında, haberin yok
Em F#m
Koyup gittiğin yerde kötülük çok
Bm G
Kime kızayım, nazım senden başka kime geçer
Em A Dmaj7
Benim sensiz kolum bacağım, ocağım yok
Bm G
Sen esas alemi seçtiğinden beri
Em
Ben o saniyede bittiğimden beri
Bm G
Dünya bildiğin dünya, dönüp duruyor işte
Em A F#m
Uzun uzun konuşuruz bir gün son İstanbul beyi
F#m G
Ben sana küsüm aslında, haberin yok
Em F#m
Koyup gittiğin yerde kötülük çok
Bm G
Kime kızayım, nazım senden başka kime geçer
Em A Dmaj7
Benim sensiz kolum bacağım, ocağım yok
Ende des Songs Noch einmal?
Sezen Aksu – Yol Arkadaşım Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sezen Aksu – Yol Arkadaşım: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm und endet mit Dmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen D-Dur und B-Moll, weil er auf D zur Ruhe kommt, er mit Bm beginnt und Bm 6-mal erklingt, D nur 4-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dmaj7 | Tonika — das Zuhause | D · F# · A · C# | 4× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 10× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | 7× |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 10× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 5× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 6× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 6× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A · C# | 4× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 10× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | 7× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 10× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 5× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 42-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×5
- A Dmaj7 DV → Imaj7authentischer Ganzschluss BmVII → IIImaj7 ×4
- F#m Bm Diii → vi Bmv → iKadenz in natürlich Moll ×2
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iMoll-Plagalschluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel Em → A, 5-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante); aus Sicht von Bm ist er iv → VII. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Bm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden G, Em, F#m, Bm – aus Sicht von D IV–ii–iii–vi, aus Sicht von Bm VI–iv–v–i. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Em → A (ii → V in D, iv → VII in Bm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Der Schlussakkord ist Dmaj7; das Ohr kommt in D zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sezen Aksu – Yol Arkadaşım: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Sezen AksuMusik: Sezen AksuArrangement: Arto Tunçboyacı
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