Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Üşüdüm – Sezen Aksu
Tono G mayor – E menor Acordes Em7, Bm7, Am7, Cmaj7, D, B7, D7, Gmaj7 … Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em7 Bm7 Cmaj7 Em7 Bm7 Am7 Em7
Gel yaralarımı sar, yetiş çok sancım var
Em7 Bm7 Cmaj7 Em7 Bm7 Am7 Em7
Tut elimi şifanı ver, bu gece bende kal
Bm7 Cmaj7 Am7 D
Tut bir ucundan kederimin telaşsız
Cmaj7 B7
Sus, her söz anlamsız
Em7 Bm7 Em7
Bir şefkatli dokunuş yeter
Cmaj7 Bm7 Am7 Em7
Üşüdüm, üşüdüm, üşüdüüüüüüüm, gel
Bm7 Am7 Em7
Havalar çok sert buralarda
Cmaj7 Bm7 Am7 Em7
Üşüdüm, üşüdüm, üşüdüüüüm, gel
Bm7 Am7 Em7
Azıcık ısınayım aralarda
Em7 Am7 D7 Gmaj7 Cmaj7
Baharıma kış geldi aniden, yeşeremedim bu sene
D C Bm7 Am7 Bm7 Em7
Geceler yastığımda karabasan, beceremedim desene
Em7 Bm7 Cmaj7 Em7 Bm7 Am7 Em7
Gel dualarımııııı al, tutunduğum son dal
Em7 Bm7 Cmaj7 Em7 Bm7 Am7 Em7
Bir nefesin kâfiiii, budur, hepsi bu kadar
Bm7 Cmaj7 Am7 D
Tut bir ucundan kederimin telaşsız
Cmaj7 B7
Sus, her söz anlamsız
Em7 Bm7 Em7
Bir şefkatli dokunuş yeter
Cmaj7 Bm7 Am7 Em7
Üşüdüm, üşüdüm, üşüdüüüüüüüm, gel
Bm7 Am7 Em7
Havalar çok sert buralarda
Cmaj7 Bm7 Am7 Em7
Üşüdüm, üşüdüm, üşüdüüüüm, gel
Bm7 Am7 Em7
Azıcık ısınayım aralarda
Em7 Am7 D7 Gmaj7 Cmaj7
Baharıma kış geldi aniden, yeşeremedim bu sene
D C Bm7 Am7 Bm7 Em7
Geceler yastığımda karabasan, beceremedim desene
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Üşüdüm – Sezen Aksu
NotasX
Análisis armónico
Sezen Aksu – Üşüdüm: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em7 y termina en Em7. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
- #7 = D# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza y termina en Em, Em suena 28 veces frente a 2 de G y el acorde de V mayor apunta directamente a Em. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gmaj7 | Tónica — el hogar | G · B · D · F# | 2× |
| ii7 | Am7 | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E · G | 18× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# · A | 24× |
| V7/vi | B7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 2× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G · B | 14× |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 2× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 4× |
| V7 | D7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A · C | 2× |
| vi7 | Em7 | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B · D | 28× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tónica — el hogar | E · G · B · D | 28× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| IIImaj7 | Gmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D · F# | 2× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E · G | 18× |
| v7 | Bm7 | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# · A | 24× |
| V7 | B7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# · A | 2× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — color cálido | C · E · G · B | 14× |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 2× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 4× |
| VII7 | D7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A · C | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 9 acordes distintos, 96 veces en total; 8 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Em aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde G, ese mismo B7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Em.
Progresiones de acordes
- Am7 Em7 Gii7 → vi7 Emiv7 → i7plagal menor ×12
- Cmaj7 Em7 GIVmaj7 → vi7 EmVImaj7 → i7VI → i ×4
- Bm7 Em7 Giii7 → vi7 Emv7 → i7cadencia de menor natural ×4
- B7 Em7 GV7/vi → vi7resolución secundaria EmV7 → i7cadencia de menor armónico ×2
- D7 Gmaj7 GV7 → Imaj7cadencia auténtica EmVII7 → IIImaj7 ×2
- Am7 D Gii7 → Vii → V Emiv7 → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es Am7 → Em7, se oye 12 veces. Desde Em es iv7 → i7 (plagal menor: profundo y melancólico); desde G se lee como ii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Em7, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue B7, cambia el D de la escala por D#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Em7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Em7, Bm7, Am7, Cmaj7 sostienen la canción: vi7–iii7–ii7–IVmaj7 respecto a G, i7–v7–iv7–VImaj7 respecto a Em. B7 es el giro interesante: en G es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Em se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Am7 → Em7 (ii7 → vi7 en G, iv7 → i7 en Em): plagal menor — profundo y melancólico. Termina en Em7 y deja la última palabra al lado de Em.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Üşüdüm – Sezen Aksu en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Sezen AksuMúsica: Sezen AksuArreglo: Erdem Sökmen, Arto Tunçboyacıyan, Mert Alp
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