Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Davet – Sezen Aksu
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Bbm, Db, C, F7, Ebm, Bb Tono fácil C (cejilla 1)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Bbm Bbm Bbm Db C Bbm Bbm Bbm Db F7 Bbm
Ebm
Gel, en sevap günah, gel canımın canı
Bb
Sevdaya adanmış, esmer, yasak hırsızı
Ebm
Ah ateşten gömlek, ah oynaşın kurdu
Bb
Aşkla ağulanmış, güzellikler yurdu
Bbm
Tutuşan tenime, zülüflerini sür
F7
Asi, hırçın, hür
Bbm
Arka bahçelerde dişlediğim mür
F7
Gel çıplak ve pür
Bbm
Çıplağına sar beni, toprağına kar beni
Db
Kaynağından dökül gürül gürül
C
Çoğalt ki kendini
Bbm
Dağları seller alsın, selleri yangın sarsın
Bozulsun bahçe bağ
Db C Bbm
Dalda üzüm sarhoş, ben tarumar
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Davet – Sezen Aksu
NotasX
Análisis armónico
Sezen Aksu – Davet: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bbm y termina en Bbm. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
- #7 = A (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque empieza y termina en Bbm, Bbm suena 12 veces frente a 4 de Db y el acorde de V mayor apunta directamente a Bbm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | 4× |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | 2× |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | — |
| V7/vi | F7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C · Eb | 3× |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | — |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | — |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 12× |
| V/ii | Bb | Dominante secundaria V/ii — conduce a Ebmdominante secundaria | Bb · D · F | 2× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| V/iii | C | Dominante secundaria V/iii — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | 3× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 12× |
| V/iv | Bb | Dominante secundaria V/iv — conduce a Ebmdominante secundaria | Bb · D · F | 2× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| V/v | C | Dominante secundaria V/v — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | 3× |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | 4× |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | 2× |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | — |
| V7 | F7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C · Eb | 3× |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | — |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | — |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 26 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bbm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Db, ese mismo F7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Bbm. C, Bb actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- F7 Bbm DbV7/vi → viresolución secundaria BbmV7 → icadencia de menor armónico ×3
El cambio al que debes prestar atención es F7 → Bbm, se oye 3 veces. Desde Bbm es V7 → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde Db se lee como V7/vi → vi (resolución secundaria: F7 resuelve una cuarta arriba en Bbm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F7, cambia el Ab de la escala por A: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bbm pone una base sólida para todo lo que sigue. Bbm, Db, C, F7 sostienen la canción: vi–I–V/iii–V7/vi respecto a Db, i–III–V/v–V7 respecto a Bbm. C es el giro interesante: en Db es un acorde cromático (V/iii), mientras que en Bbm se convierte en la dominante (V/v) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a F7 → Bbm (V7/vi → vi en Db, V7 → i en Bbm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Al terminar en Bbm, la canción sella Bbm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Davet – Sezen Aksu en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Sezen Aksu, Yelda KarataşMúsica: Attila ÖzdemiroğluArreglo: Attila Özdemiroğlu
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