Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Aşktan Ne Haber – Sezen Aksu
Tono A mayor – F# menor Acordes C#m, D, C#m7, F#m7, Dmaj7, F#m, Bm7 Tono fácil C
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
D C#m D C#m D C#m Aç kalbini ben geldim, sıkı sıkı tut bırakma D C#m Zar zor yıktım duvarlarımı, kıymetini bil uzatma D C#m Bak yaldızlarımı döktüm, açtım kapılarımı gir içeri D C#m Gör parklarımı bahçelerimi anla ben büyük harflerden ürktüm F#m C#m Ben anlamam toptan tüfekten, ben anlamam taştan yürekten D C#m Anlamam akıntıya kürekten, bunları boşver ne haber aşktan D C#m Gözlerinin arkasını sözlerinin alt yazısını D C#m Kalp diline çevirdim çoktan, okudum özgürce acısını D C#m Bak yaldızlarımı döktüm, açtım kapılarımı gir içeri D C#m Gör parklarımı bahçelerimi anla ben büyük harflerden ürktüm ----- Işın Karaca 2026 Versiyon F#m7 Dmaj7 F#m Dmaj7 F#m7 C#m7 Aç kalbini ben geldim, sıkı sıkı tut bırakma F#m7 C#m7 Zar zor yıktım duvarlarımı, kıymetini bil uzatma Dmaj7 C#m7 Bak yaldızlarımı döktüm, açtım kapılarımı gir içeri F#m7 C#m7 Gör parklarımı bahçelerimi anla ben büyük harflerden ürktüm F#m7 C#m7 Ben anlamam toptan tüfekten, ben anlamam taştan yürekten Bm7 C#m7 Anlamam akıntıya kürekten, bunları boşver ne haber aşktan
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Aşktan Ne Haber – Sezen Aksu
NotasX
Análisis armónico
Sezen Aksu – Aşktan Ne Haber: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en D y termina en C#m7. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F# menor, porque F#m suena 7 veces mientras que A no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde A mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | — |
| ii7 | Bm7 | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# · A | 1× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | 12× |
| iii7 | C#m7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# · B | 6× |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 11× |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A · C# | 3× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | — |
| vi7 | F#m7 | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# · E | 5× |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | 2× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | F#m7 | Tónica — el hogar | F# · A · C# · E | 5× |
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | 2× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | — |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# · A | 1× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | 12× |
| v7 | C#m7 | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# · B | 6× |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 11× |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediante — color cálido | D · F# · A · C# | 3× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | — |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 7 acordes distintos, 40 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- C#m7 F#m7 Aiii7 → vi7 F#mv7 → i7cadencia de menor natural ×3
- C#m F#m Aiii → vi F#mv → icadencia de menor natural ×1
- C#m F#m7 Aiii → vi7 F#mv → i7cadencia de menor natural ×1
- Dmaj7 F#m AIVmaj7 → vi F#mVImaj7 → iVI → i ×1
- Dmaj7 F#m7 AIVmaj7 → vi7 F#mVImaj7 → i7VI → i ×1
El cambio al que debes prestar atención es C#m7 → F#m7, se oye 3 veces. Desde F#m es v7 → i7 (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde A se lee como iii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre C#m, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#m7, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es D; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. C#m, D, C#m7, F#m7 sostienen la canción: iii–IV–iii7–vi7 respecto a A, v–VI–v7–i7 respecto a F#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a C#m7 → F#m7 (iii7 → vi7 en A, v7 → i7 en F#m): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Termina en C#m7 y deja la última palabra al lado de A.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Aşktan Ne Haber – Sezen Aksu en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Sezen AksuMúsica: Sezen AksuArreglo: Kıvanç Osman Kutlumuş
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