Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Beyaz Pabuçlar – Rıza Tamer
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Gb, Bbm, Fm, Ebm, Ab, Cdim Tono fácil G (cejilla 6)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Bbm Fm Ebm Fm
Bbm Fm
Bi soru sorcam cevabı sende midir
Ebm Fm
Aşkın acısı kalanda mı gidende midir
Gb
Tabi adam o dilinin ucunda
Sorudan zor ip ucunda
Ab Fm
Öde öde bitmedi sana can borcumda
Gb
Hadi gel de bu köleyi azad et
Ama dost düşmanı bi fark et
Ab Fm
Bana kestin dönüşü olmayan bir bilet
Ebm Cdim
Seni neden unutamıyorum biliyor musun
Gb
Çünkü ben bilmiyorum
Fm Gb
Sen başka bir şehire
Ebm Gb Bbm
Ben cehennemin taa dibine gidiyorum
Bbm
Keşke kapıyı açtığın anahtar
Gb
Tuttuğun takımda taraftar
Ab Bbm
İçtiğin sigarada dumanın olsaydım
Bbm
Baktığın gökyüzünde yıldırım
Gb
Yürüdüğün yolda kaldırım
Ab
Her gün ayağında eskiyen
Gb Ebm Bbm
Sevdiğin o beyaz pabuçlar olsaydım
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Beyaz Pabuçlar – Rıza Tamer
NotasX
Análisis armónico
Rıza Tamer – Beyaz Pabuçlar: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bbm y termina en Bbm. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque empieza y termina en Bbm y Bbm suena 7 veces mientras que Db no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | 5× |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | 7× |
| V/vi | F | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | 8× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | 4× |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 7× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 7× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | 1× |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | 5× |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | 7× |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | 8× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 32 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×4
- Ab Bbm DbV → vicadencia rota BbmVII → illegada eólica ×1
- Ebm Bbm Dbii → vi Bbmiv → iplagal menor ×1
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → icadencia de menor natural ×1
- Gb Bbm DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×1
El cambio al que debes prestar atención es Gb → Ab, se oye 4 veces. Desde Bbm es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde Db se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Gb, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Bbm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Gb, Bbm, Fm, Ebm; léelos como IV–vi–iii–ii en Db o VI–i–v–iv en Bbm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Gb → Ab (IV → V en Db, VI → VII en Bbm): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. El acorde final es Bbm; el oído descansa en Bbm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Beyaz Pabuçlar – Rıza Tamer en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Rıza TamerMúsica: Rıza Tamer
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