Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de İlişkimiz Dengesiz – Rıza Tamer
Tono A mayor – F# menor Acordes C#m7, Bm7, A7, F#7, F#m7, Dmaj7, E Tono fácil C
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
A7
Aşk sen bana, kırıldın mı küstün mü
C#m7 F#7
Söyle yoksa, nefretin sevgine üstün mü
Bm7
Ayrıldık mı haberim yok
C#m7 Bm7
O gün bugün mü, ördün mü
A7
İlmik ilmik nasıl kıydın
C#m7 F#m7
Gerçekten senin için öldüm mü
A7
Bensizken sen, yaralarını sardın mı
C#m7 F#7 Bm7
Gönlün bana, bi barışık bi dargın mı
C#m7
Söyle yoksa, onu odana aldın mı
Bm7 C#m7
Sardın mı, kokladın mı
F#m7
Bana baktığın gibi, derin derin baktın mı
C#m7 Dmaj7
İlişkimiz dengesiz
Belki biraz ilgisiz kaldım
C#m7 E
Ama uykumda bile seni sevdim
Bm7 C#m7
Sen bensiz rüyalara mı daldın
C#m7 Dmaj7
Ben sensiz kimsesiz
Şarkılarım cümlesiz kaldı
C#m7 E
Ama uykumda bile seni sevdim
Bm7 C#m7
Sen bensiz rüyalara mı daldın
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de İlişkimiz Dengesiz – Rıza Tamer
NotasX
Análisis armónico
Rıza Tamer – İlişkimiz Dengesiz: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en A7 y termina en C#m7. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A mayor, porque empieza en A y A suena 3 veces frente a 2 de F#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde F# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| V7/IV | A7 | Dominante secundaria V/IV — conduce a Ddominante secundaria | A · C# · E · G | 3× |
| ii7 | Bm7 | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# · A | 6× |
| iii7 | C#m7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# · B | 12× |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# | — |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A · C# | 2× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 2× |
| vi7 | F#m7 | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# · E | 2× |
| V7/ii | F#7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# · E | 2× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | F#m7 | Tónica — el hogar | F# · A · C# · E | 2× |
| V7/iv | F#7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# · E | 2× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| V7/VI | A7 | Dominante secundaria V/VI — conduce a Ddominante secundaria | A · C# · E · G | 3× |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# · A | 6× |
| v7 | C#m7 | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# · B | 12× |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediante — color cálido | D · F# · A · C# | 2× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 7 acordes distintos, 29 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. A7, F#7 actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- F#7 Bm7 AV7/ii → ii7resolución secundaria F#mV7/iv → iv7 ×2
- C#m7 F#m7 Aiii7 → vi7 F#mv7 → i7cadencia de menor natural ×2
El cambio al que debes prestar atención es F#7 → Bm7, se oye 2 veces. Desde A se lee como V7/ii → ii7 (resolución secundaria: F#7 resuelve una cuarta arriba en Bm7); desde F#m es V7/iv → iv7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre C#m7, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A7, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en A7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es C#m7, Bm7, A7, F#7: iii7–ii7–V7/IV–V7/ii desde A, v7–iv7–V7/VI–V7/iv desde F#m. A7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/IV — conduce a D. Presta oído a F#7 → Bm7 (V7/ii → ii7 en A, V7/iv → iv7 en F#m): resolución secundaria — F#7 resuelve una cuarta arriba en Bm7. Al terminar en C#m7, la canción sella A como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de İlişkimiz Dengesiz – Rıza Tamer en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
Letra: Rıza TamerMúsica: Rıza Tamer
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.