Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Emre Nalbantoğlu – Uçuyorum Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde C, Fmaj7, G, E7 Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
C E7 Fmaj7 G C E7 Fmaj7 G Tut elimden sıkı tut sevgilim, gidiyoruz hadi hazırsan C E7 Fmaj7 G İnceden bırak bana kendini, sihir olur bana sarılırsan C E7 Fmaj7 G Yer çekimi yok gibi, uçuuuuuuyorum C E7 Fmaj7 G Başka bi’ yol yok gibi, sana koşuuuuuyorum C G Fmaj7 Başka bi’ dünya var sanki senin sözlerinde C G Fmaj7 Bi’ uçurtmaya atlasam süzülsem gözlerinde C G Fmaj7 Kal benim yanımda bak senin yerin en derinde C G Fmaj7 Masal gibi bi’ güne başlasam pamuk teninde C E7 Fmaj7 G Gel beraber kaçalım sevgilim, minik bi’ kayıkla uzaklara C E7 Fmaj7 G Rengarenk açalım sevgilim, müsaade bütün yasaklara C E7 Fmaj7 G Kanatlarım var gibi, uçuuuuuuyorum C E7 Fmaj7 G Kollarını aç hadi, sana kaaaaaçıyorum C G Fmaj7 Başka bi’ dünya var sanki senin sözlerinde C G Fmaj7 Bi’ uçurtmaya atlasam süzülsem gözlerinde C G Fmaj7 Kal benim yanımda bak senin yerin en derinde C G Fmaj7 Masal gibi bi’ güne başlasam pamuk teninde
Ende des Songs Noch einmal?
Emre Nalbantoğlu – Uçuyorum Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Emre Nalbantoğlu – Uçuyorum: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit Fmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil er mit C beginnt, C 17-mal erklingt, Am dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Am zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 17× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| III7 | E7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G# · B · D | 9× |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C · E | 17× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 17× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | — |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | — |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 17× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V7 | E7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B · D | 9× |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — warme Farbe | F · A · C · E | 17× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 17× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 60-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug.
Akkordfolgen
- G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×9
- Fmaj7 G CIVmaj7 → VIV → V AmVImaj7 → VIIVI → VII ×9
- Fmaj7 C CIVmaj7 → IPlagalschluss AmVImaj7 → III ×7
Achte besonders auf den Wechsel G → C, 9-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Am ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fmaj7 landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn E7 kommt, spiel statt des G der Tonleiter ein G#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit C als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. C, Fmaj7, G, E7 tragen den Song: I–IVmaj7–V–III7 bezogen auf C, III–VImaj7–VII–V7 bezogen auf Am. E7 ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (III7), in Am dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf G → C (V → I in C, VII → III in Am): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Mit dem Schluss auf Fmaj7 besiegelt der Song C als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Emre Nalbantoğlu – Uçuyorum: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Emre NalbantoğluMusik: Emre Nalbantoğlu
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