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Emre Nalbantoğlu – Koca Kafa Akkorde

Tonart A Dur – F# Moll Akkorde Dmaj7, F#m7, C#m7, Bm7, E, A, C#7 Leichte Tonart C

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Dmaj7  Dmaj7  C#m7  F#m7
x4
Bır bır bır vır vır vay
Ey vıdı vıdı ey
Bır bır bır vır vır vay

Dmaj7               C#m7         F#m7
Bu benim koca kafam sığmaz bi’ yere
Dmaj7              C#m7    F#m7
Çok sopa yedik ama uymaz düzene
Dmaj7               C#m7       F#m7
Bu benim koca kafam susmaz konuşur
Dmaj7               C#m7      F#m7
Saklanır kuytuda kendiyle boğuşur

Dmaj7               C#m7       F#m7
Bu benim koca kafam kılçık ayıklar
Dmaj7             C#m7        F#m7
Doğruyu bilir ama yanlış sayıklar
Dmaj7               C#m7    F#m7
Bu benim koca kafam gece uyutmaz
Dmaj7            C#m7     F#m7
Bazen yola düşer izi bulunmaz

          Dmaj7    Bm7
Koca kafa sal beni 
           F#m7  E  A          C#7
Bas tatile git     (bır bır bır bır)
          Dmaj7     Bm7
Koca kafa kalk hadi 
             F#m7  E  A  C#7
Git ilacını iç

          Dmaj7    Bm7
Koca kafa baksana
               F#m7  E  A  C#7
Çıkıp hava alsana      (vay)
          Dmaj7    Bm7
Koca kafa sussana 
           F#m7  E  A  C#7
İşine baksana

Dmaj7        C#m7  F#m7
Dır dır dır dır dır dır dır dır
Dmaj7         C#m7  F#m7
Rav rav rav rav rav bağ bağ rav
Dmaj7         C#m7  F#m7
Vır vır dır dır dır vır dır dır dır dır dır
Dmaj7     C#m7  F#m7
       Bak hala konuşuyo’ bak hala hala hala

Dmaj7               C#m7      F#m7
Bu benim koca kafam belayı bulur
Dmaj7              C#m7      F#m7
Okyanusta yüzer yağmurda boğulur
Dmaj7               C#m7       F#m7
Bu benim koca kafam hep başa döner
Dmaj7            C#m7       F#m7
Aynı soruyu alır bi’ daha çözer (hımm hımm) 

Dmaj7               C#m7       F#m7
Bu benim koca kafam koşturur beni
Dmaj7              C#m7       F#m7
Yorgunum bilir ama coşturur beni
Dmaj7               C#m7     F#m7
Bu benim koca kafam ikna edilmez
Dmaj7              C#m7      F#m7
Her şeyi o bilir topuna girilmez

          Dmaj7    Bm7
Koca kafa sal beni 
           F#m7  E  A          C#7
Bas tatile git     (bır bır bır bır)
          Dmaj7     Bm7
Koca kafa kalk hadi 
             F#m7  E  A  C#7
Git ilacını iç

          Dmaj7    Bm7
Koca kafa baksana
               F#m7  E  A  C#7
Çıkıp hava alsana      (vay)
          Dmaj7    Bm7
Koca kafa sussana 
           F#m7  E  A  C#7
İşine baksana

Dmaj7        C#m7  F#m7
Dır dır dır dır dır dır dır dır
Dmaj7         C#m7  F#m7
Rav rav rav rav rav bağ bağ rav
Dmaj7         C#m7  F#m7
Vır vır dır dır dır vır dır dır dır dır dır
Dmaj7     C#m7  F#m7
       Bak hala konuşuyo’ bak hala hala hala

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Emre Nalbantoğlu – Koca Kafa Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Emre Nalbantoğlu – Koca Kafa: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Dmaj7 und endet mit F#m7. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

A-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

F#-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

b6 = D (die Melancholie von Moll)
b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
#7 = E# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F#-Moll, weil er auf F#m zur Ruhe kommt, F#m 33-mal erklingt, A nur 8-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf F#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von A-Dur
Stufe	Akkord	Funktion	Töne	Im Song
I	A	Tonika — das Zuhause	A · C# · E	8×
ii7	Bm7	Supertonika — bereitet die Dominante vor	B · D · F# · A	8×
iii7	C#m7	Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie	C# · E · G# · B	25×
V7/vi	C#7	Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante	C# · E# · G# · B	8×
IVmaj7	Dmaj7	Subdominante — führt von zu Hause weg	D · F# · A · C#	34×
V	E	Dominante — stärkster Zug nach Hause	E · G# · B	8×
vi7	F#m7	Paralleles Moll — die melancholische Seite	F# · A · C# · E	33×
vii°	G#dim	Leittonakkord — Spannung	G# · B · D	—

Aus Sicht von F#-Moll
Stufe	Akkord	Funktion	Töne	Im Song
i7	F#m7	Tonika — das Zuhause	F# · A · C# · E	33×
ii°	G#dim	Supertonika — bereitet die Dominante vor	G# · B · D	—
III	A	Paralleles Dur — die helle Seite	A · C# · E	8×
iv7	Bm7	Subdominante — führt von zu Hause weg	B · D · F# · A	8×
v7	C#m7	Moll-Dominante — sanfter Zug	C# · E · G# · B	25×
V7	C#7	Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll	C# · E# · G# · B	8×
VImaj7	Dmaj7	Submediante — warme Farbe	D · F# · A · C#	34×
VII	E	Subtonika — Stufe zurück zur Tonika	E · G# · B	8×

Analyse

Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 124-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von F#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von A ist dasselbe C#7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung F#m.

Akkordfolgen

C#m7 F#m7 Aiii7 → vi7 F#mv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×25
E A AV → Iauthentischer Ganzschluss F#mVII → III ×8
Bm7 F#m7 Aii7 → vi7 F#miv7 → i7Moll-Plagalschluss ×8

Achte besonders auf den Wechsel C#m7 → F#m7, 25-mal zu hören. Aus Sicht von F#m ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von A liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
Über Dmaj7 landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Über F#m7 landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Über C#m7 landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Wenn C#7 kommt, spiel statt des E der Tonleiter ein E#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

Im Song gespielt – leitereigener Akkord
Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

Kapodaster und leichtere Tonarten

Mit A-Dur-Griffen

Ohne Kapo – offene A-Griffe
Kapo 2 + G-Griffe
Kapo 5 + E-Griffe

Mit F#-Moll-Griffen

Kapo 2 + Em-Griffe
Kapo 4 + Dm-Griffe

Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

3 Halbtöne höher
2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe

Die harmonische Geschichte des Songs

Mit Dmaj7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Dmaj7, F#m7, C#m7, Bm7 tragen den Song: IVmaj7–vi7–iii7–ii7 bezogen auf A, VImaj7–i7–v7–iv7 bezogen auf F#m. C#7 ist die spannende Wendung: In A ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in F#m dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf C#m7 → F#m7 (iii7 → vi7 in A, v7 → i7 in F#m): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf F#m7 und lässt der F#m-Seite das letzte Wort.

Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

Emre Nalbantoğlu – Koca Kafa: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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Text: Emre Nalbantoğlu

Musik: Emre Nalbantoğlu

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