Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Beyonce – Dangerously in love Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde B, Bb7, Ebm, Bbm, Db, Abm, Dm, D#m … Leichte Tonart F
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
Ebm Db B Bb7
B Abm Bbm
Baby I love you, you are my life
Bb7 B
My happiest moments weren't complete if you weren't by my side
Abm Bbm
You're my relation and connection to the sun
Bb7 B
With you next to me, there's no darkness I can't overcome
Abm Bbm
You are my raindrops, I am the seed
Bb7
With you and God who's my sunlight I'm blooming
Dm
grown so beautifully
Abm Bbm
Baby I'm so proud, proud to be your girl
Bb7
You make the confusion go all away from this cold and misty world
Ebm
I am in love with you (in love)
Db B
You set me free
Bb7
I can't do this thing called life without you here with me
Ebm
Cause I'm dangerously in love with you (in love)
Db
I'll never leave
B Bb7
Just keep loving me the way I love you loving me
B Abm Bbm
And I know you love me, love me for who I am
Bb7 B
Cause years before I became who I am, baby you were my man
Abm Bbm
I know it ain't easy, easy loving me
Bb7 B
I appreciate the love and dedication from you to me
Abm Bbm
Later on in my destiny I see myself having your child
Bb7
I see myself being your wife and I see my whole
B
future in your eyes
Abm Bbm
The thought of all my love for you, sometimes makes me wanna cry
Bb7
Realize all of my blessings, I'm grateful to have you by my side
Ebm
I am in love with you (in love)
Db B
You set me free
Bb7
I can't do this thing called life without you here with me
Ebm
Cause I'm dangerously in love with you (in love)
Db
I'll never leave
B Bb7
Just keep loving me the way I love you loving me
D#m C#m F#m Em
Ebm Bbm Abm
Every time I see your face, my heart smiles
Bbm Ebm
Every time it feels so good, it hurts sometimes
Db/F
Created in this world to love, to hold,
B Db
to feel, to breathe
D Db
To live you
Ebm
Dangerously in love, yeah
Ebm
I am in love with you (in love)
Db B
You set me free
Bb7
I can't do this thing called life without you here with me
Ebm
Cause I'm dangerously in love with you (in love)
Db
I'll never leave
B Bb7
Just keep loving me the way I love you loving me
Ende des Songs Noch einmal?
Beyonce – Dangerously in love Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Beyonce – Dangerously in love: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebm und endet mit Bb7. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C#-Moll, weil C#m 1-mal erklingt, E dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | — |
| i | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 1× |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | 1× |
| iii | Abm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Ab · Cb · Eb | 9× |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu DbmZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | — |
| #IV7 | Bb7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · D · F · Ab | 15× |
| #iv | Bbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · Db · F | 10× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 15× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | 1× |
| V/ii | Db | Zwischendominante V/ii — führt zu F#mZwischendominante | Db · F · Ab | 9× |
| V/ii | Db/F | Zwischendominante V/ii — führt zu F#mZwischendominante | Db · F · Ab | 1× |
| bvii | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 1× |
| bVII | D | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | D · F# · A | 1× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| vii | Ebm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · Gb · Bb | 10× |
| vii | D#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D# · F# · A# | 1× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | 1× |
| V/iv | Db | Zwischendominante V/iv — führt zu F#mZwischendominante | Db · F · Ab | 9× |
| V/iv | Db/F | Zwischendominante V/iv — führt zu F#mZwischendominante | Db · F · Ab | 1× |
| bii | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 1× |
| bII | D | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | D · F# · A | 1× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| ii | Ebm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · Gb · Bb | 10× |
| ii | D#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D# · F# · A# | 1× |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | — |
| iii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 1× |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | 1× |
| v | Abm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Ab · Cb · Eb | 9× |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | — |
| #VI7 | Bb7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · D · F · Ab | 15× |
| #vi | Bbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · Db · F | 10× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 15× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 13 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 75-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Db, Db/F wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. D ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Bb7 Ebm E#IV7 → viiAuflösung einer Zwischendominante C#m#VI7 → ii ×5
- Bb7 D#m E#IV7 → viiAuflösung einer Zwischendominante C#m#VI7 → ii ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bb7 → Ebm, 5-mal zu hören. Aus Sicht von C#m ist er #VI7 → ii; aus Sicht von E liest er sich als #IV7 → vii (Auflösung einer Zwischendominante: Bb7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Ebm auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb7 landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei D den Akkordtönen (D · F# · A) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Ebm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. B, Bb7, Ebm, Bbm tragen den Song: V–#IV7–vii–#iv bezogen auf E, VII–#VI7–ii–#vi bezogen auf C#m. Db sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu F#m. Hör genau auf Bb7 → Ebm (#IV7 → vii in E, #VI7 → ii in C#m): Auflösung einer Zwischendominante — Bb7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Ebm auf. Mit dem Schluss auf Bb7 besiegelt der Song E als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Beyonce – Dangerously in love: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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