Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Beyonce – Irreplaceable Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde F, Cm, Bb, Eb, Ebm7, Gm, Dm7, F/A … Leichte Tonart G (Kapo 3)
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
[Intro] Bb F Cm Eb
Bb F Cm Eb F
Bb F Cm Eb
Bb F Cm Eb
To the left, to the left... to the left, to the left
Bb F Cm Eb F
To the left, to the left... to the left, to the left
Bb F Cm Eb
To the left, to the left... to the left, to the left
Bb F Cm Eb F
To the left, to the left... to the left, to the left
Bb
To the left, to the left
F
Everything you own in the box to the left
Cm
In the closet that's my stuff (yes)
Eb F
If i bought it baby, please don't touch
Bb
And keep talking that mess, that's fine
F
But could you walk and talk at the same time
Cm
It's my name that is on that jag
Eb F
So remove your bags let me call you a cab
Eb
Standing in the front yard telling me
Gm
How i'm such a fool (talking about)
Eb Dm7 Cm
How i'll never ever find a man like you
F
You got me twisted
Bb F
You must not know about me, you must not know about me
Cm
I could have another you in a minute
Eb
Matter fact he'll be here in a minute (baby)
Bb F
You must not know about me, you must not know about me
Cm
I can have another you by tomorrow
Ebm7 F
Don't you ever for a second get to thinkin' you're irreplaceable
Bb
So go ahead and get gone
F
And call up that chick and see if she is home
Cm
I bet ya thought that i didn't know
Eb
What did you think i was putting you out for
Bb
'Cause you was untrue
F Cm
Rolling her around in the car that i bought you
Eb F
Baby you dropped them keys hurry up before your taxi leaves
Eb
Standing in the front yard telling me
Gm
How i'm such a fool (talking about)
Eb Dm7 Cm
How i'll never ever find a man like you
F
You got me twisted
Bb F
You must not know about me, you must not know about me
Cm
I could have another you in a minute
Eb
Matter fact he'll be here in a minute (baby)
Bb F
You must not know about me, you must not know about me
Cm
I can have another you by tomorrow
Ebm7 F
So don't you ever for a second get to thinkin'.................you're irreplaceable
Eb F
So since i'm not your everything
Bb F/A Gm
How about i'll be nothing, nothing at all to you
Eb
Baby i won't shed one tear for you
Cm
I won't lose a wink of sleep
Eb F
'Cause the truth of the matter is... replacing you is so easy
Bb F Cm Ebm7
To the left, to the left... to the left, to the left hmmmmmm
Bb F
To the left, to the left everything you own in the box to the left
Cm
To the left, to the left
Ebm F
Don't you ever for a second get to thinkin'
You're irreplaceable
Bb F
You must not know about me, you must not know about me
Cm
I could have another you in a minute
Eb
Matter fact he'll be here in a minute (baby)
Bb F
You must not know about me, you must not know about me
Cm
I can have another you by tomorrow
Ebm7
So don't you ever for a second get to thinkin'
Bb F
You must not know about me, you must not know about me
Cm
I could have another you in a minute
Ebm7
Matter fact he'll be here in a minute
Bb F
You must not know about me, you must not know about me
Cm
I can have another you by tomorrow
Ebm7 F Bb
So don't you ever for a second get to thinkin' you're irreplaceable
Ende des Songs Noch einmal?
Beyonce – Irreplaceable Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Beyonce – Irreplaceable: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bb und endet mit Bb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Dur, weil er mit Bb sowohl beginnt als auch endet und Bb 22-mal erklingt, Gm nur 3-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | 22× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 23× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A · C | 2× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 20× |
| iv7 | Ebm7 | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Eb · Gb · Bb · Db | 6× |
| iv | Ebm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Eb · Gb · Bb | 1× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 34× |
| V | F/A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 1× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 3× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 3× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | 22× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 23× |
| v7 | Dm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A · C | 2× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 20× |
| vi7 | Ebm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · Gb · Bb · Db | 6× |
| vi | Ebm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · Gb · Bb | 1× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 34× |
| VII | F/A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 112-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Ebm7, Ebm sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- F Bb BbV → Iauthentischer Ganzschluss GmVII → III ×11
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×8
- Eb Bb BbIV → IPlagalschluss GmVI → III ×7
- Ebm7 Bb Bbiv7 → IMoll-Plagalschluss Gmvi7 → III ×3
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×2
- Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel F → Bb, 11-mal zu hören. Aus Sicht von Bb liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Gm ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Ebm7 den Akkordtönen (Eb · Gb · Bb · Db) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Bb als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden F, Cm, Bb, Eb – aus Sicht von Bb V–ii–I–IV, aus Sicht von Gm VII–iv–III–VI. Ebm7 verdunkelt das Bild für einen Moment: Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Hör genau auf F → Bb (V → I in Bb, VII → III in Gm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Mit dem Schluss auf Bb besiegelt der Song Bb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Beyonce – Irreplaceable: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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