Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tonart G Dur – E Moll Akkorde A, Em, Bm Leichte Tonart F (Kapo 2)
One, two, three, four
Em Bm A
Ooh ee ooh, ah
Em Bm A
Ooh ee ooh
Em Bm A
So sweet
Em Bm A
I give you kisses in the backseat
Em Bm A
I whisper secrets in the backbeat
Em Bm A
You make me cry, you make me happy, happy (Happy)
Em Bm A
Leave my lipstick on the cigarette
Em Bm A
Just toss it, and you stomp it out, out, out
Em Bm A
Inhalin' whiskey when you kiss my neck
Em Bm
We've been hurtin', but it's happy hour, oh, hour
A
Oh, oh, oh
Em Bm A
They couldn't have me (Ah)
Em Bm A
And they never will
Em Bm A
And sometimes I hold you closer
Em Bm A
Just to know you're real (Ah)
Em Bm A
Wheels in the gravel
Em Bm A
Davis in my bones
Em Bm A
Sometimes I take the day off (Ah)
Em Bm A
Just to turn you on
A
On, on, oh
Em Bm A
Honеy, honey
Em Bm A
I could be your bodyguard (Hey)
Em Bm A
Oh, honеy, honey
Em Bm A
I could be your Kevlar
Em Bm A
Oh, honey, honey
Em Bm A
I could be your lifeguard
Em Bm A
Ooh, honey, honey
Em Bm A
You should let me ride shotgun, shotgun
A
Oh, oh, oh
Em Bm A
Be your best friend
Em Bm A
I protect you in the mosh pit
Em Bm A
And I'll defend you in the gossip
Em Bm A
You know how people like to start shit and pop shit
Em Bm A
I don't like the way she's lookin' at you
Em Bm A
Someone better hold me back, oh oh
Em Bm A
Chargin' ten for a double and I'm talkin'
Em
I'm 'bout to lose it, turn around and
John Wayne that ass (One, two, three, four)
Em Bm A
They couldn't catch you (ah, with me)
Em Bm A
And they never will (You see)
Em Bm A
Sometimes I hold you closer
Em Bm A
Just to know you're real
Em Bm A
Tell me your problems (I got you)
Em Bm A
I take how you feel
Em Bm A
I show you an exit (Ah)
Em Bm A
When you're restless I take the wheel
A
Ooh, oh, oh
Em Bm A
Honey, honey
Em Bm A
You could be my bodyguard (Huh, uh)
Em Bm A
Oh, honey, honey
Em Bm A
Will you let me ride shotgun? Shotgun
A
Oh, oh, oh
Em Bm A
I could be your bodyguard
Em Bm A
Please let me be your Kevlar (Huh)
Em Bm A
Baby, let me be your lifeguard
Em Bm A
Would you let me ride shotgun? Shotgun
A
Oh, oh, oh
One, two, three, four
Ende des Songs Noch einmal?
Harmonieanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Dur-Sicht
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
Aus Moll-Sicht
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er mit Em beginnt und Em 50-mal erklingt, G dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | — |
| II | A | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E | 54× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | 49× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | — |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 50× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 50× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | — |
| IV | A | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | A · C# · E | 54× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | 49× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | — |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | — |
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 153-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. A verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Der Eröffnungsakkord Em legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden A, Em, Bm – aus Sicht von G II–vi–iii, aus Sicht von Em IV–i–v. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Mit dem Schluss auf A besiegelt der Song G als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
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