Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Tono G mayor – E menor Acordes A, Em, Bm Tono fácil F (cejilla 2)
One, two, three, four
Em Bm A
Ooh ee ooh, ah
Em Bm A
Ooh ee ooh
Em Bm A
So sweet
Em Bm A
I give you kisses in the backseat
Em Bm A
I whisper secrets in the backbeat
Em Bm A
You make me cry, you make me happy, happy (Happy)
Em Bm A
Leave my lipstick on the cigarette
Em Bm A
Just toss it, and you stomp it out, out, out
Em Bm A
Inhalin' whiskey when you kiss my neck
Em Bm
We've been hurtin', but it's happy hour, oh, hour
A
Oh, oh, oh
Em Bm A
They couldn't have me (Ah)
Em Bm A
And they never will
Em Bm A
And sometimes I hold you closer
Em Bm A
Just to know you're real (Ah)
Em Bm A
Wheels in the gravel
Em Bm A
Davis in my bones
Em Bm A
Sometimes I take the day off (Ah)
Em Bm A
Just to turn you on
A
On, on, oh
Em Bm A
Honеy, honey
Em Bm A
I could be your bodyguard (Hey)
Em Bm A
Oh, honеy, honey
Em Bm A
I could be your Kevlar
Em Bm A
Oh, honey, honey
Em Bm A
I could be your lifeguard
Em Bm A
Ooh, honey, honey
Em Bm A
You should let me ride shotgun, shotgun
A
Oh, oh, oh
Em Bm A
Be your best friend
Em Bm A
I protect you in the mosh pit
Em Bm A
And I'll defend you in the gossip
Em Bm A
You know how people like to start shit and pop shit
Em Bm A
I don't like the way she's lookin' at you
Em Bm A
Someone better hold me back, oh oh
Em Bm A
Chargin' ten for a double and I'm talkin'
Em
I'm 'bout to lose it, turn around and
John Wayne that ass (One, two, three, four)
Em Bm A
They couldn't catch you (ah, with me)
Em Bm A
And they never will (You see)
Em Bm A
Sometimes I hold you closer
Em Bm A
Just to know you're real
Em Bm A
Tell me your problems (I got you)
Em Bm A
I take how you feel
Em Bm A
I show you an exit (Ah)
Em Bm A
When you're restless I take the wheel
A
Ooh, oh, oh
Em Bm A
Honey, honey
Em Bm A
You could be my bodyguard (Huh, uh)
Em Bm A
Oh, honey, honey
Em Bm A
Will you let me ride shotgun? Shotgun
A
Oh, oh, oh
Em Bm A
I could be your bodyguard
Em Bm A
Please let me be your Kevlar (Huh)
Em Bm A
Baby, let me be your lifeguard
Em Bm A
Would you let me ride shotgun? Shotgun
A
Oh, oh, oh
One, two, three, four
Fin de la canción ¿Otra vez?
Análisis armónico
La canción empieza en Em y termina en A. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
Vista menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza en Em y Em suena 50 veces mientras que G no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | — |
| II | A | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C# · E | 54× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 49× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 50× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 50× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | — |
| IV | A | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | A · C# · E | 54× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 49× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | — |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | — |
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 3 acordes distintos, 153 veces en total; 2 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. A salen de la escala como acordes de color.
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
El acorde inicial Em pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es A, Em, Bm: II–vi–iii desde G, IV–i–v desde Em. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Al terminar en A, la canción sella G como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
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