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Acordes de Love On Top – Beyonce

Tono C mayor – A menor Acordes C, F/G, D/F#, Am/F, G, F, G/E, Am7 … Tono fácil G (cejilla 5)

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Cejilla 0 
C  D/F#  Am/F  F/G
 
       C
Honey, honey
              D/F#                     Am/F
I can see the stars all the way from here
          F/G                   C
Can't you see the glow on the window pane?
               D/F#                  Am/F
I can feel the sun whenever you're near
               F/G
Every time you touch me I just melt away

    F                           G                      G/E
Now everybody asks me why I'm smiling out from ear to ear.
(They say love hurts)
        Am7
But I know
(It's gonna take the real work)
F                                    G                         G/E
Nothing's perfect, but it's worth it after fighting through my fears
                F/G            G
And finally you put me first

          C
Baby it's you
                 D/F#
You're the one I love
                 Am/F
You're the one I need
                      F/G
You're the only one I see
                   C
Come on baby it's you
                               D/F#
You're the one that gives your all
                            Am/F
You're the one I can always call
                                 F/G
When I need you Baby everything stops
                            C
Finally you put my love on top

        D/F#
Ooo! Come on Baby
                   Am/F                    F/G
You put my love on top, top, top, top, top
                    C
You put my love on top
        D/F#
Ooo! Come on Baby
                   Am/F                    F/G
You put my love on top, top, top, top, top

         C
Come on Baby
               D/F#                     Am/F
I can feel the wind whipping past my face
           F/G             C
As we dance the night away
              D/F#                      Am/F
Boy your lips taste like a night of champagne
              F/G
As I kiss you again, and again, and again and again

    F                           G                      G/E
Now everybody asks me why I'm smiling out from ear to ear
(They say love hurts)
        Am7
But I know
(It's gonna take the real work)
F                                    G                         G/E
Nothing's perfect, but it's worth it after fighting through my fears
                F/G            G
And finally you put me first

          C
Baby it's you
                 D/F#
You're the one I love
                 Am/F
You're the one I need
                      F/G
You're the only one I see
                   C
Come on baby it's you
                               D/F#
You're the one that gives your all
                            Am/F
You're the one I can always call
                                 F/G
When I need you Baby everything stops
                            C
Finally you put my love on top
 
       D/F#
Ooo! Come on Baby
                   Am/F                    F/G
You put my love on top, top, top, top, top
                    C
You put my love on top
        D/F#
Ooo! Come on Baby
                   Am/F                    F/G
You put my love on top, top, top, top, top

         D
Baby it's you
                 E/G#
You're the one I love
                 Bm/G
You're the one I need
                      G/A
You're the only one I see
                   D
Come on baby it's you
                               E/G#
You're the one that gives your all
                            Bm/G
You're the one I can always call
                                 G/A
When I need you Baby everything stops
                            Eb
Finally you put my love on top
 
         C
Baby it's you.
                 F/A
You're the one I love
                 Cm/Ab
You're the one I need
                      Ab/Bb
You're the only one I see
                   Eb
Come on baby it's you
                               F/A
You're the one that gives your all
                            Cm/Ab
You're the one I can always call
                                 Ab/Bb
When I need you Baby everything stops
                            F
Finally you put my love on top
 
         C
Baby it's you
                 G/B
You're the one I love
                 Dm/Bb
You're the one I need.
                      Bb/C
You're the only one I see
                   F
Come on baby it's you
                               G/B
You're the one that gives your all
                            Dm/Bb
You're the one I can always call
                                 Bb/C
When I need you Baby everything stops
                            G
Finally you put my love on top
 
         C
Baby it's you
                 A/C#
You're the one I love
                 Em/C
You're the one I need.
                      C/D
You're the only one I see.
                   G
Come on baby it's you.
                               A/C#
You're the one that gives your all
                            Em/C
You're the one I can always call
                                 C/D
When I need you Baby everything stops
                            G
Finally you put my love on top.

Fin de la canción ¿Otra vez?

Tablaturas de Love On Top – Beyonce

NotasX

Análisis armónico

Beyonce – Love On Top: análisis de tonalidad y acordes

La canción empieza en C y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.

Vista mayor

C mayor

Rango de brillo 2/7 (luminoso)

Notas características

  • 7 = B (sensible, tira hacia casa)
  • 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)

Vista menor

A menor

Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)

Notas características

  • b6 = F (la melancolía del menor)
  • b7 = G (color del menor natural)
  • #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)

¿Hacia qué lado se inclina el oído?

Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C mayor, porque empieza en C, C suena 18 veces frente a 15 de Am y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde A menor es igual de válido y te enseña algo distinto.

Grados de los acordes: mayor y relativo menor

Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.

Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.

Visto desde C mayor
Grado Acorde Función Notas En la canción
I C Tónica — el hogar C · E · G 16×
I C/D Tónica — el hogar C · E · G 2×
i Cm/Ab Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad C · Eb · G 2×
ii Dm/Bb Supertónica — prepara la dominante D · F · A 2×
V/V D/F# Dominante secundaria V/V — conduce a Gdominante secundaria D · F# · A 13×
V/V D Dominante secundaria V/V — conduce a Gdominante secundaria D · F# · A 2×
bIII Eb Prestado del menor paraleloacorde prestado Eb · G · Bb 2×
iii Em/C Mediante — un matiz de la familia de la tónica E · G · B 2×
V/vi E/G# Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria E · G# · B 2×
IV F/G Subdominante — aleja del hogar F · A · C 15×
IV F Subdominante — aleja del hogar F · A · C 6×
IV F/A Subdominante — aleja del hogar F · A · C 2×
V G Dominante — la atracción más fuerte hacia casa G · B · D 9×
V G/E Dominante — la atracción más fuerte hacia casa G · B · D 4×
V G/A Dominante — la atracción más fuerte hacia casa G · B · D 2×
V G/B Dominante — la atracción más fuerte hacia casa G · B · D 2×
bVI Ab/Bb Prestado del menor paraleloacorde prestado Ab · C · Eb 2×
vi Am/F Relativo menor — el lado melancólico A · C · E 13×
vi7 Am7 Relativo menor — el lado melancólico A · C · E · G 2×
V/ii A/C# Dominante secundaria V/ii — conduce a Dmdominante secundaria A · C# · E 2×
bVII Bb/C bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado Bb · D · F 2×
vii° Bdim Acorde de sensible — tensión B · D · F —
vii Bm/G Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad B · D · F# 2×
Visto desde A menor
Grado Acorde Función Notas En la canción
i Am/F Tónica — el hogar A · C · E 13×
i7 Am7 Tónica — el hogar A · C · E · G 2×
V/iv A/C# Dominante secundaria V/iv — conduce a Dmdominante secundaria A · C# · E 2×
bII Bb/C bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado Bb · D · F 2×
ii° Bdim Supertónica — prepara la dominante B · D · F —
ii Bm/G Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad B · D · F# 2×
III C Relativo mayor — el lado luminoso C · E · G 16×
III C/D Relativo mayor — el lado luminoso C · E · G 2×
iii Cm/Ab Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad C · Eb · G 2×
iv Dm/Bb Subdominante — aleja del hogar D · F · A 2×
IV D/F# IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal D · F# · A 13×
IV D IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal D · F# · A 2×
#IV Eb Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Eb · G · Bb 2×
v Em/C Dominante menor — atracción suave E · G · B 2×
V E/G# Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico E · G# · B 2×
VI F/G Submediante — color cálido F · A · C 15×
VI F Submediante — color cálido F · A · C 6×
VI F/A Submediante — color cálido F · A · C 2×
VII G Subtónica — escalón hacia la tónica G · B · D 9×
VII G/E Subtónica — escalón hacia la tónica G · B · D 4×
VII G/A Subtónica — escalón hacia la tónica G · B · D 2×
VII G/B Subtónica — escalón hacia la tónica G · B · D 2×
#VII Ab/Bb Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Ab · C · Eb 2×

Análisis

El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 22 acordes distintos, 106 veces en total; 13 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E/G# es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Am. D/F#, D, A/C# actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. Eb, Ab/Bb, Bb/C están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.

Progresiones de acordes

  1. F/G C CIV → Icadencia plagal AmVI → III ×10
  2. F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×4
  3. G C CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×3
  4. G/E Am7 CV → vi7cadencia rota AmVII → i7llegada eólica ×2
  5. F/G G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×2
  6. F C CIV → Icadencia plagal AmVI → III ×1

El cambio al que debes prestar atención es F/G → C, se oye 10 veces. Desde C se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Am es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.

Consejos de improvisación

  • La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
  • Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre F/G, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre D/F#, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Cuando llegue E/G#, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
  • En Eb, sigue las notas del acorde (Eb · G · Bb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.

La canción en el círculo de quintas

  • Suena en la canción: acorde de la tonalidad
  • Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
  • Suena: acorde prestado o fuera de la escala
  • Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii

Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.

    Cejilla y tonalidades más fáciles

    Con las formas de C mayor

    • Sin cejilla: formas abiertas de C
    • Cejilla 3 + formas de A
    • Cejilla 5 + formas de G

    Con las formas de A menor

    • Sin cejilla: formas abiertas de Am
    • Cejilla 5 + formas de Em
    • Cejilla 7 + formas de Dm

    Las tonalidades más fáciles en guitarra

    • 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
    • 2 semitonos más agudo

    La historia armónica de la canción

    Al empezar en C, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. C, F/G, D/F#, Am/F sostienen la canción: I–IV–V/V–vi respecto a C, III–VI–IV–i respecto a Am. E/G# es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Am se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a F/G → C (IV → I en C, VI → III en Am): cadencia plagal — el suave final de «amén». El acorde final es G; el oído descansa en C.

    Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.

    Acordes de Love On Top – Beyonce en guitarra, ukelele y piano

    Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.

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