Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Dangerously in love – Beyonce
Tonalité E majeur – C# mineur Accords B, Bb7, Ebm, Bbm, Db, Abm, Dm, D#m … Tonalité facile F
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
Ebm Db B Bb7
B Abm Bbm
Baby I love you, you are my life
Bb7 B
My happiest moments weren't complete if you weren't by my side
Abm Bbm
You're my relation and connection to the sun
Bb7 B
With you next to me, there's no darkness I can't overcome
Abm Bbm
You are my raindrops, I am the seed
Bb7
With you and God who's my sunlight I'm blooming
Dm
grown so beautifully
Abm Bbm
Baby I'm so proud, proud to be your girl
Bb7
You make the confusion go all away from this cold and misty world
Ebm
I am in love with you (in love)
Db B
You set me free
Bb7
I can't do this thing called life without you here with me
Ebm
Cause I'm dangerously in love with you (in love)
Db
I'll never leave
B Bb7
Just keep loving me the way I love you loving me
B Abm Bbm
And I know you love me, love me for who I am
Bb7 B
Cause years before I became who I am, baby you were my man
Abm Bbm
I know it ain't easy, easy loving me
Bb7 B
I appreciate the love and dedication from you to me
Abm Bbm
Later on in my destiny I see myself having your child
Bb7
I see myself being your wife and I see my whole
B
future in your eyes
Abm Bbm
The thought of all my love for you, sometimes makes me wanna cry
Bb7
Realize all of my blessings, I'm grateful to have you by my side
Ebm
I am in love with you (in love)
Db B
You set me free
Bb7
I can't do this thing called life without you here with me
Ebm
Cause I'm dangerously in love with you (in love)
Db
I'll never leave
B Bb7
Just keep loving me the way I love you loving me
D#m C#m F#m Em
Ebm Bbm Abm
Every time I see your face, my heart smiles
Bbm Ebm
Every time it feels so good, it hurts sometimes
Db/F
Created in this world to love, to hold,
B Db
to feel, to breathe
D Db
To live you
Ebm
Dangerously in love, yeah
Ebm
I am in love with you (in love)
Db B
You set me free
Bb7
I can't do this thing called life without you here with me
Ebm
Cause I'm dangerously in love with you (in love)
Db
I'll never leave
B Bb7
Just keep loving me the way I love you loving me
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Dangerously in love – Beyonce
NotesX
Analyse harmonique
Beyonce – Dangerously in love: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm et se termine sur Bb7. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C# mineur, car C#m revient 1 fois alors que E n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis E majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | — |
| i | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 1× |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | 1× |
| iii | Abm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Ab · Cb · Eb | 9× |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à Dbmdominante secondaire | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | — |
| #IV7 | Bb7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F · Ab | 15× |
| #iv | Bbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · Db · F | 10× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 15× |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | 1× |
| V/ii | Db | Dominante secondaire V/ii — mène à F#mdominante secondaire | Db · F · Ab | 9× |
| V/ii | Db/F | Dominante secondaire V/ii — mène à F#mdominante secondaire | Db · F · Ab | 1× |
| bvii | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 1× |
| bVII | D | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | D · F# · A | 1× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| vii | Ebm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · Gb · Bb | 10× |
| vii | D#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D# · F# · A# | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | 1× |
| V/iv | Db | Dominante secondaire V/iv — mène à F#mdominante secondaire | Db · F · Ab | 9× |
| V/iv | Db/F | Dominante secondaire V/iv — mène à F#mdominante secondaire | Db · F · Ab | 1× |
| bii | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 1× |
| bII | D | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | D · F# · A | 1× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| ii | Ebm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · Gb · Bb | 10× |
| ii | D#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D# · F# · A# | 1× |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | — |
| iii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 1× |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | 1× |
| v | Abm | Dominante mineure — attraction douce | Ab · Cb · Eb | 9× |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | — |
| #VI7 | Bb7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F · Ab | 15× |
| #vi | Bbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · Db · F | 10× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 15× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 13 accords différents apparaissent 75 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Db, Db/F jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. D est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Bb7 Ebm E#IV7 → viirésolution secondaire C#m#VI7 → ii ×5
- Bb7 D#m E#IV7 → viirésolution secondaire C#m#VI7 → ii ×1
Le passage à surveiller est Bb7 → Ebm, entendu 5 fois. Du côté de C#m, c'est #VI7 → ii; du côté de E, il se lit #IV7 → vii (résolution secondaire: Bb7 se résout une quarte plus haut sur Ebm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb7, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, suivez les notes de l'accord (D · F# · A) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Ebm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. B, Bb7, Ebm, Bbm portent la chanson : V–#IV7–vii–#iv par rapport à E, VII–#VI7–ii–#vi par rapport à C#m. Db apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à F#m. Tendez l'oreille sur Bb7 → Ebm (#IV7 → vii en E, #VI7 → ii en C#m) : résolution secondaire — Bb7 se résout une quarte plus haut sur Ebm. En finissant sur Bb7, la chanson scelle E comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Dangerously in love – Beyonce à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord B
- Positions de l'accord Bb7
- Positions de l'accord Ebm
- Positions de l'accord Bbm
- Positions de l'accord Db
- Positions de l'accord Abm
- Positions de l'accord Dm
- Positions de l'accord D#m
- Positions de l'accord C#m
- Positions de l'accord F#m
- Positions de l'accord Em
- Positions de l'accord Db/F
- Positions de l'accord D
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