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Elvis Presley – Always On My Mind Akkorde

Tonart G Dur – E Moll Akkorde C, G, D, D/F#, Em, Em/D, G/B, Am7 … Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart

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G                  D/F#
  Maybe I didn't treat you
Em           Em/D       C         D 
   Quite as good as I should have
G                 D/F#
  Maybe I didn't love you
Em          Em/D        A7/C#
   Quite as often as I could have

C
  Little things 
               G/B
I should have said and done
C         G/B            Am7  C/G  C/E  D
  I just never took the time

D          Em     D/F#   G
  You were always on my mind
          Am     G/B    C 
(You were always on my mind)
         D7         G      C  D
You were always on my mind

G                 D/F#
  Maybe I didn't hold you
Em            Em/D      C         D 
   All those lonely, lonely times
G                      D/F#
  And I guess I never told you
Em         Em/D              A7/C#
   I'm so happy that you're mine

C                    G/B
  If I made you feel     second best
C               G/B          Am7  C/G  C/E
  Girl, I'm so sorry I was blind

D          Em     D/F#   G   
  You were always on my mind
          Am     G/B    C 
(You were always on my mind)
         D7         G      C  D
You were always on my mind

 G   D/F#  Em  Em/D
Tell      me
 C                  G/B
Tell me that your sweet 
             Am7  D
Love hasn't died
 G   D/F#  Em  Em/D
Give      me
        C                   G/B
Give me one more chance to keep
          Am7  D
You satisfied
      G
Satisfied

D/F#  Em  Em/D  A7/C# 

C               
  Little things 
               G/B
I should have said and done
C         G/B            Am7  C/G  C/E  D
  I just never took the time

D          Em     D/F#   G
  You were always on my mind
          Am     G/B    C 
(You were always on my mind)
                    D
You were always on my mind

G  D/F#  Em  Em/D
C  G/B  Am7  D

                       G
You were always on my mind

G                  D/F#
  Maybe I didn't treat you
Em           Em/D       C         D
   Quite as good as I should have
G                 D/F#
  Maybe I didn't love you
Em          Em/D        C         D
   Quite as often as I could have

G                 D/F#
  Maybe I didn't hold you
Em            Em/D      C         D
   All those lonely, lonely times
G                      D/F#
  And I guess I never told you
Em         Em/D              A7/C#
   I'm so happy that you're mine
   

Ende des Songs Noch einmal?

Elvis Presley – Always On My Mind Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Elvis Presley – Always On My Mind: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit G und endet mit A7/C#. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

G-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

E-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = C (die Melancholie von Moll)
  • b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Dur, weil er mit G beginnt und G 30-mal erklingt, Em nur 27-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von G-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I G Tonika — das Zuhause G · B · D 18×
I G/B Tonika — das Zuhause G · B · D 12×
ii7 Am7 Supertonika — bereitet die Dominante vor A · C · E · G 6×
ii Am Supertonika — bereitet die Dominante vor A · C · E 3×
V7/V A7/C# Zwischendominante V/V — führt zu DZwischendominante A · C# · E · G 4×
iii Bm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie B · D · F# —
V/vi B Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante B · D# · F# —
IV C Subdominante — führt von zu Hause weg C · E · G 19×
IV C/G Subdominante — führt von zu Hause weg C · E · G 3×
IV C/E Subdominante — führt von zu Hause weg C · E · G 3×
V D Dominante — stärkster Zug nach Hause D · F# · A 16×
V D/F# Dominante — stärkster Zug nach Hause D · F# · A 15×
V7 D7 Dominante — stärkster Zug nach Hause D · F# · A · C 2×
vi Em Paralleles Moll — die melancholische Seite E · G · B 15×
vi Em/D Paralleles Moll — die melancholische Seite E · G · B 12×
vii° F#dim Leittonakkord — Spannung F# · A · C —
Aus Sicht von E-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Em Tonika — das Zuhause E · G · B 15×
i Em/D Tonika — das Zuhause E · G · B 12×
ii° F#dim Supertonika — bereitet die Dominante vor F# · A · C —
III G Paralleles Dur — die helle Seite G · B · D 18×
III G/B Paralleles Dur — die helle Seite G · B · D 12×
iv7 Am7 Subdominante — führt von zu Hause weg A · C · E · G 6×
iv Am Subdominante — führt von zu Hause weg A · C · E 3×
IV7 A7/C# Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe A · C# · E · G 4×
v Bm Moll-Dominante — sanfter Zug B · D · F# —
V B Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll B · D# · F# —
VI C Submediante — warme Farbe C · E · G 19×
VI C/G Submediante — warme Farbe C · E · G 3×
VI C/E Submediante — warme Farbe C · E · G 3×
VII D Subtonika — Stufe zurück zur Tonika D · F# · A 16×
VII D/F# Subtonika — Stufe zurück zur Tonika D · F# · A 15×
VII7 D7 Subtonika — Stufe zurück zur Tonika D · F# · A · C 2×

Analyse

Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 13 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 128-mal vor; 12 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. A7/C# wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.

Akkordfolgen

  1. D/F# Em GV → viTrugschluss EmVII → iäolischer Schluss ×12
  2. D G GV → Iauthentischer Ganzschluss EmVII → III ×11
  3. C G/B GIV → IPlagalschluss EmVI → III ×9
  4. C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×8
  5. D/F# G GV → Iauthentischer Ganzschluss EmVII → III ×3
  6. D Em GV → viTrugschluss EmVII → iäolischer Schluss ×3

Achte besonders auf den Wechsel D/F# → Em, 12-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet G, landet aber auf Em); aus Sicht von Em ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
  • Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit G-Dur-Griffen

    • Ohne Kapo – offene G-Griffe
    • Kapo 3 + E-Griffe
    • Kapo 5 + D-Griffe

    Mit E-Moll-Griffen

    • Ohne Kapo – offene Em-Griffe
    • Kapo 2 + Dm-Griffe
    • Kapo 7 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit G als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. C, G, D, D/F# tragen den Song: IV–I–V–V bezogen auf G, VI–III–VII–VII bezogen auf Em. A7/C# sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu D. Hör genau auf D/F# → Em (V → vi in G, VII → i in Em): Trugschluss — man erwartet G, landet aber auf Em. Der Schlussakkord ist A7/C#; das Ohr kommt in G zur Ruhe.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Elvis Presley – Always On My Mind: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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