Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Elvis Presley – Cant Help Falling In Love Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde D, A, G, F#m, Bm, C#7, B7, Em Leichte Tonart C (Kapo 2)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
D A Bm D A
D F#m Bm G D A
Wise men say, only fools rush in
G A Bm G D A D
But I can't help falling in love with you
D F#m Bm G D A
Shall I stay, would it be a sin?
G A Bm G D A D
If I can't help falling in love with you
F#m C#7 F#m C#7
Like a river flows surely to the sea
F#m C#7
Darling so it goes
F#m B7 Em A
some things are meant to be
D F#m Bm G D A
Take my hand, take my whole life too
G A Bm G D A D
For I can't help falling in love with you
F#m C#7 F#m C#7
Like a river flows surely to the sea
F#m C#7
Darling so it goes
F#m B7 Em A
Some things are meant to be
D F#m Bm G D A
Take my hand, take my whole life too
G A Bm G D A D
For I can't help falling in love with you
G A Bm G D A D
For I can't help falling in love with you
Ende des Songs Noch einmal?
Elvis Presley – Cant Help Falling In Love Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Elvis Presley – Cant Help Falling In Love: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Dur, weil er mit D sowohl beginnt als auch endet und D 20-mal erklingt, Bm nur 10-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 20× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 2× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | 12× |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 14× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 18× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 10× |
| V7/ii | B7 | Zwischendominante V/ii — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# · A | 2× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| V7/iii | C#7 | Zwischendominante V/iii — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# · B | 6× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 10× |
| V7/iv | B7 | Zwischendominante V/iv — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# · A | 2× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| V7/v | C#7 | Zwischendominante V/v — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# · B | 6× |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 20× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 2× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | 12× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 14× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 18× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 84-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C#7, B7 wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- G D DIV → IPlagalschluss BmVI → III ×9
- A D DV → Iauthentischer Ganzschluss BmVII → III ×8
- A Bm DV → viTrugschluss BmVII → iäolischer Schluss ×6
- C#7 F#m DV7/iii → iiiAuflösung einer Zwischendominante BmV7/v → v ×6
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×5
- F#m Bm Diii → vi Bmv → iKadenz in natürlich Moll ×4
Achte besonders auf den Wechsel G → D, 9-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Bm ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit D als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden D, A, G, F#m – aus Sicht von D I–V–IV–iii, aus Sicht von Bm III–VII–VI–v. C#7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/iii — führt zu F#m. Hör genau auf G → D (IV → I in D, VI → III in Bm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Der Schlussakkord ist D; das Ohr kommt in D zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Elvis Presley – Cant Help Falling In Love: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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