Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Elvis Presley – Jailhouse Rock Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde Eb, D, Ab, Bb Leichte Tonart Ab (Kapo 1)
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
D Eb
D Eb
The warden threw a party
D
In the county jail
Eb
The prison band was there
D
And they began to wail
Eb
The band was jumpin'
D
And the joint began to swing
Eb
You should've heard those knocked
Out jailbirds sing
Ab
Let's rock
Eb
Everybody, let's rock
Bb Ab
Everybody in the whole cell block
Eb
Was dancin' to the Jailhouse Rock
D Eb
Spider Murphy
D
Played the tenor saxophone
Eb
Little Joe was blowin'
D
On the slide trombone
Eb
The drummer boy from Illinois
D
Went crash, boom, bang
Eb
The whole rhythm section
Was the Purple Gang
Ab
Let's rock
Eb
Everybody, let's rock
Bb Ab
Everybody in the whole cell block
Eb
Was dancin' to the Jailhouse Rock
D Eb
Number forty seven
D
Said to number three
Eb
You're the cutest jailbird
D
I ever did see
Eb
I sure would be delighted
D
With your company
Eb
Come on and do the
Jailhouse Rock with me
Ab
Let's rock
Eb
Everybody, let's rock
Bb Ab
Everybody in the whole cell block
Eb
Was dancin' to the Jailhouse Rock
Ab Eb Bb Ab Eb
D Eb
The sad sack was a sittin'
D
On a block of stone
Eb
Way over in the corner
D
Weepin' all alone
Eb
The warden said: Hey, buddy
D
Don't you be no square
Eb
If you can't find a partner
Use a wooden chair
Ab
Let's rock
Eb
Everybody, let's rock
Bb Ab
Everybody in the whole cell block
Eb
Was dancin' to the Jailhouse Rock
D Eb
Shifty Henry said to Bugsy
D
For Heaven's sake
Eb
No one's lookin', now's
D
Our chance to make a break
Eb
Bugsy turned to Shifty
D
And he said: Nix, nix
Eb
I wanna stick around
Awhile and get my kicks
Ab
Let's rock
Eb
Everybody, let's rock
Bb Ab
Everybody in the whole cell block
Eb
Was dancin' to the Jailhouse Rock
Eb
Dancin' to the Jailhouse Rock
Ende des Songs Noch einmal?
Elvis Presley – Jailhouse Rock Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Elvis Presley – Jailhouse Rock: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit Eb. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen A-Dur und F#-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | — |
| bII | Bb | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Bb · D · F | 6× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | — |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| III | C# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 21× |
| #IV | Eb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · G · Bb | 34× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | — |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | — |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| VII | Ab | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · C · Eb | 12× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | — |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| II | Ab | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · C · Eb | 12× |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | — |
| #III | Bb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · D · F | 6× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | — |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 21× |
| #VI | Eb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · G · Bb | 34× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 73-mal vor; 1 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Bb ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Bb den Akkordtönen (Bb · D · F) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord D legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Eb, D, Ab, Bb – aus Sicht von A #IV–IV–VII–bII, aus Sicht von F#m #VI–VI–II–#III. Bb verdunkelt das Bild für einen Moment: Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonika. Er endet auf Eb und lässt der A-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Elvis Presley – Jailhouse Rock: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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