Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Rihanna – Take a Bow Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde G, A, D, Bm, C, D/F#, Em Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
D A Bm
Ohh How about
G D
A round of applause
A Bm
Yeah
G D A
Standing ovation
Bm G
Ooh wooh yeah
D A C
Yeah yeah yeah yeah
Verse 1
D A Bm G
You look so dumb right now
D A Bm G
Standing outside my house
D A
Trying to apologize
Bm G
You’re so ugly when you cry
D A C
Please, just cut it out
D
Don’t tell me you’re
A Bm G
Sorry cause you’re not
D
Baby when I know you’re
A C
Only sorry you got caught
Chorus
D A
But you put on quite a show
Bm G
Really had me going
D A
But now it’s time to go
Bm G
Curtains finally closing
D A
That was quite a show
Bm G
Very entertaining
Em D/F# G
But it’s over now
G D/F# C
Go on and take a bow
D A Bm
Grab your clothes and get gone
G D
You better hurry up
A Bm G
Before the sprinklers come on
D
Talking about ‘girl I love you’
A
‘You’re the one’
Bm G
This just looks like the re run
D A C
Please, what else is on
D
Don’t tell me you’re
A Bm G
Sorry cause you’re not
D
Baby when I know you’re
A C
Only sorry you got caught
D A
But you put on quite a show
Bm G
Really had me going
D A
But now it’s time to go
Bm G
Curtains finally closing
D A
That was quite a show
Bm G
Very entertaining
Em D/F# G
But it’s over now
G D/F# C
Go on and take a bow
Ooh
G A
And the award for the
Bm C
Best lie goes to you
G
For making me believe that
A Em
You could be faithful to me
C
Let's hear your speech
D A Bm G
How about a round of applause
D A C
Standing ovation
D A
But you put on quite a show
Bm G
Really had me going
D A
But now it’s time to go
Bm G
Curtains finally closing
D A
That was quite a show
Bm G
Very entertaining
Em D/F# G
But it’s over now
G D/F# C
Go on and take a bow
Em D/F# G
But it’s over now
Ende des Songs Noch einmal?
Rihanna – Take a Bow Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Rihanna – Take a Bow: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Dur, weil er auf G zur Ruhe kommt und G 30-mal erklingt, Em nur 5-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 30× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | — |
| V/V | A | Zwischendominante V/V — führt zu DZwischendominante | A · C# · E | 29× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | 22× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 11× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 27× |
| V | D/F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 7× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 5× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 5× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 30× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | — |
| IV | A | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | A · C# · E | 29× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | 22× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 11× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 27× |
| VII | D/F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 7× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 131-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. A wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×8
- D/F# G GV → Iauthentischer Ganzschluss EmVII → III ×4
- C G GIV → IPlagalschluss EmVI → III ×2
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel C → D, 8-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Em ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist D; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind G, A, D, Bm; lies sie als I–V/V–V–iii in G oder als III–IV–VII–v in Em. A sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu D. Hör genau auf C → D (IV → V in G, VI → VII in Em): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Der Schlussakkord ist G; das Ohr kommt in G zur Ruhe. Im Text sind 2 Teile markiert, sodass dasselbe Akkordmuster in einer klaren, vorhersehbaren Reihenfolge wiederkehrt.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Rihanna – Take a Bow: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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