Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Take a Bow – Rihanna
Tonalité G majeur – E mineur Accords G, A, D, Bm, C, D/F#, Em Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
D A Bm
Ohh How about
G D
A round of applause
A Bm
Yeah
G D A
Standing ovation
Bm G
Ooh wooh yeah
D A C
Yeah yeah yeah yeah
Verse 1
D A Bm G
You look so dumb right now
D A Bm G
Standing outside my house
D A
Trying to apologize
Bm G
You’re so ugly when you cry
D A C
Please, just cut it out
D
Don’t tell me you’re
A Bm G
Sorry cause you’re not
D
Baby when I know you’re
A C
Only sorry you got caught
Chorus
D A
But you put on quite a show
Bm G
Really had me going
D A
But now it’s time to go
Bm G
Curtains finally closing
D A
That was quite a show
Bm G
Very entertaining
Em D/F# G
But it’s over now
G D/F# C
Go on and take a bow
D A Bm
Grab your clothes and get gone
G D
You better hurry up
A Bm G
Before the sprinklers come on
D
Talking about ‘girl I love you’
A
‘You’re the one’
Bm G
This just looks like the re run
D A C
Please, what else is on
D
Don’t tell me you’re
A Bm G
Sorry cause you’re not
D
Baby when I know you’re
A C
Only sorry you got caught
D A
But you put on quite a show
Bm G
Really had me going
D A
But now it’s time to go
Bm G
Curtains finally closing
D A
That was quite a show
Bm G
Very entertaining
Em D/F# G
But it’s over now
G D/F# C
Go on and take a bow
Ooh
G A
And the award for the
Bm C
Best lie goes to you
G
For making me believe that
A Em
You could be faithful to me
C
Let's hear your speech
D A Bm G
How about a round of applause
D A C
Standing ovation
D A
But you put on quite a show
Bm G
Really had me going
D A
But now it’s time to go
Bm G
Curtains finally closing
D A
That was quite a show
Bm G
Very entertaining
Em D/F# G
But it’s over now
G D/F# C
Go on and take a bow
Em D/F# G
But it’s over now
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Take a Bow – Rihanna
NotesX
Analyse harmonique
Rihanna – Take a Bow: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G majeur, car elle se pose sur G et G revient 30 fois contre 5 pour Em. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis E mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 30× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | — |
| V/V | A | Dominante secondaire V/V — mène à Ddominante secondaire | A · C# · E | 29× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 22× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 11× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 27× |
| V | D/F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 7× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 5× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 5× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 30× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | — |
| IV | A | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | A · C# · E | 29× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 22× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 11× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 27× |
| VII | D/F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 7 accords différents apparaissent 131 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. A joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×8
- D/F# G GV → Icadence parfaite EmVII → III ×4
- C G GIV → Icadence plagale EmVI → III ×2
- C Em GIV → vi EmVI → iVI → i ×1
Le passage à surveiller est C → D, entendu 8 fois. Du côté de G, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de Em, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est D ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont G, A, D, Bm ; lisez-les comme I–V/V–V–iii en G ou III–IV–VII–v en Em. A apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à D. Tendez l'oreille sur C → D (IV → V en G, VI → VII en Em) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. L'accord final est G ; l'oreille se repose en G. Les paroles indiquent 2 types de sections : le même schéma d'accords revient donc dans un ordre clair et prévisible.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Take a Bow – Rihanna à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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