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Bruno Mars – Versace On The Floor Akkorde

Tonart G Dur – E Moll Akkorde Gmaj7, D, Gbm7, A6, A, G, Gm, Em7 … Leichte Tonart C (Kapo 7)

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D                 Gbm7          Gmaj7
  Let's take our time tonight, girl
                                A6
Above us all the stars are watchin'
D                       Gbm7              Gmaj7
  There's no place I'd rather be in this world
                         G   A
Your eyes are where I'm lost in
  C6                B7
  Underneath the chandelier
       Gmaj7        Gm
We're dancin' all alone
            Em7
There's no reason to hide
            Bm7
What we're feelin' inside
       A4 A
Right now

                    Gmaj7
So baby let's just turn down the lights
      A/G
And close the door
Bm7/G
Oooh I love that dress
               Am7    D D/F#  Gmaj7
But you won't need it anymore
              A/F#        Bm7
No you won't need it no more
            Em7             Gbm7   Gmaj7
Let's just kiss 'til we're naked, baby

    A6           D
Versace on the floor
Gbm7                  Gmaj7
Oooh take it off for me, for me, for me, for me now, girl
    A6           D
Versace on the floor
Gbm7                  Gmaj7                              A6
Oooh take it off for me, for me, for me, for me now, girl

D              Gbm7             Gmaj7
  I unzip the back to watch it fall
                                 A6
While I kiss your neck and shoulders
D                Gbm7           Gmaj7
  No don't be afraid to show it off
                             G   A6
I'll be right here ready to hold you
  C6                      B7
  Girl you know you're perfect from
      Gmaj7             Gm
Your head down to your heels
             Em7
Don't be confused by my smile
                Bm7                 A4     A
'Cause I ain't never been more for real, for real

         Gmaj7
So just turn down the lights
      A/G
And close the door
Bm7/G
Oooh I love that dress
               Am7   D D/F#   Gmaj7
But you won't need it anymore
              A/F#         Bm7
No you won't need it no more
            Em7             Gbm7   Gmaj7
Let's just kiss 'til we're naked, baby

    A            D
Versace on the floor
Gbm                   G
Oooh take it off for me, for me, for me, for me now, girl
    A            D
Versace on the floor
Gbm                   G                                  A
Oooh take it off for me, for me, for me, for me now, girl
Dance

Ab
  It's warmin' up
         Bb/Ab
Can you feel it
It's warmin' up
         Cm/Ab
Can you feel it
It's warmin' up
         Bb/Ab
Can you feel it, baby
It's warmin' up
Cm   Fm                          Cm
Oh, seems like you're ready for more, more, more
            Ab
Let's just kiss 'til we're naked

    Bb           Eb
Versace on the floor
     Gm
Hey baby
                 Ab
Take it off for me, for me, for me, for me now, girl
    Bb           Eb
Versace on the floor
  Gm                  Ab
Oooh take it off for me, for me, for me, for me now, girl

    Bb           B
Versace on the floor
  Db
Floor
E
Floor

Ende des Songs Noch einmal?

Bruno Mars – Versace On The Floor Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Bruno Mars – Versace On The Floor: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit D und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

G-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

E-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = C (die Melancholie von Moll)
  • b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = D# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen G-Dur und E-Moll, weil G 18-mal erklingt, Em nur 4-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Em zielt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von G-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
Imaj7 Gmaj7 Tonika — das Zuhause G · B · D · F# 14×
I G Tonika — das Zuhause G · B · D 4×
i Gm Chromatischer Farbakkordtonartfremd G · Bb · D 4×
bII Ab Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord Ab · C · Eb 4×
ii7 Am7 Supertonika — bereitet die Dominante vor A · C · E · G 2×
V/V A6 Zwischendominante V/V — führt zu DZwischendominante A · C# · E · F# 6×
V/V A Zwischendominante V/V — führt zu DZwischendominante A · C# · E 6×
V/V A4 Zwischendominante V/V — führt zu DZwischendominante A · C# · E 2×
V/V A/G Zwischendominante V/V — führt zu DZwischendominante A · C# · E 2×
V/V A/F# Zwischendominante V/V — führt zu DZwischendominante A · C# · E 2×
bIII Bb Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord Bb · D · F 3×
bIII Bb/Ab Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord Bb · D · F 2×
iii7 Bm7 Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie B · D · F# · A 4×
iii7 Bm7/G Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie B · D · F# · A 2×
V7/vi B7 Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante B · D# · F# · A 2×
V/vi B Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante B · D# · F# 1×
IV6 C6 Subdominante — führt von zu Hause weg C · E · G · A 2×
iv Cm Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord C · Eb · G 2×
iv Cm/Ab Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord C · Eb · G 1×
#IV Db Chromatischer Farbakkordtonartfremd Db · F · Ab 1×
V D Dominante — stärkster Zug nach Hause D · F# · A 10×
V D/F# Dominante — stärkster Zug nach Hause D · F# · A 2×
bVI Eb Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord Eb · G · Bb 2×
vi7 Em7 Paralleles Moll — die melancholische Seite E · G · B · D 4×
V/ii E Zwischendominante V/ii — führt zu AmZwischendominante E · G# · B 1×
bvii Fm Chromatischer Farbakkordtonartfremd F · Ab · C 1×
vii° F#dim Leittonakkord — Spannung F# · A · C —
vii7 Gbm7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd Gb · A · Db · Fb 8×
vii Gbm Chromatischer Farbakkordtonartfremd Gb · A · Db 2×
Aus Sicht von E-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i7 Em7 Tonika — das Zuhause E · G · B · D 4×
V/iv E Zwischendominante V/iv — führt zu AmZwischendominante E · G# · B 1×
bii Fm Chromatischer Farbakkordtonartfremd F · Ab · C 1×
ii° F#dim Supertonika — bereitet die Dominante vor F# · A · C —
ii7 Gbm7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd Gb · A · Db · Fb 8×
ii Gbm Chromatischer Farbakkordtonartfremd Gb · A · Db 2×
IIImaj7 Gmaj7 Paralleles Dur — die helle Seite G · B · D · F# 14×
III G Paralleles Dur — die helle Seite G · B · D 4×
iii Gm Chromatischer Farbakkordtonartfremd G · Bb · D 4×
#III Ab Chromatischer Farbakkordtonartfremd Ab · C · Eb 4×
iv7 Am7 Subdominante — führt von zu Hause weg A · C · E · G 2×
IV6 A6 Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe A · C# · E · F# 6×
IV A Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe A · C# · E 6×
IV A4 Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe A · C# · E 2×
IV A/G Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe A · C# · E 2×
IV A/F# Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe A · C# · E 2×
#IV Bb Chromatischer Farbakkordtonartfremd Bb · D · F 3×
#IV Bb/Ab Chromatischer Farbakkordtonartfremd Bb · D · F 2×
v7 Bm7 Moll-Dominante — sanfter Zug B · D · F# · A 4×
v7 Bm7/G Moll-Dominante — sanfter Zug B · D · F# · A 2×
V7 B7 Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll B · D# · F# · A 2×
V B Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll B · D# · F# 1×
VI6 C6 Submediante — warme Farbe C · E · G · A 2×
vi Cm Chromatischer Farbakkordtonartfremd C · Eb · G 2×
vi Cm/Ab Chromatischer Farbakkordtonartfremd C · Eb · G 1×
#VI Db Chromatischer Farbakkordtonartfremd Db · F · Ab 1×
VII D Subtonika — Stufe zurück zur Tonika D · F# · A 10×
VII D/F# Subtonika — Stufe zurück zur Tonika D · F# · A 2×
#VII Eb Chromatischer Farbakkordtonartfremd Eb · G · Bb 2×

Analyse

Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 28 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 96-mal vor; 9 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Em bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von G ist dasselbe B7 / B ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Em. A6, A, A4, A/G, A/F#, E wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. Ab, Bb, Bb/Ab, Cm, Eb, Cm/Ab sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.

Akkordfolgen

  1. D/F# Gmaj7 GV → Imaj7authentischer Ganzschluss EmVII → IIImaj7 ×2
  2. Am7 D Gii7 → Vii → V Emiv7 → VII ×2
  3. Bm7 Em7 Giii7 → vi7 Emv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×2

Achte besonders auf den Wechsel D/F# → Gmaj7, 2-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als V → Imaj7 (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Em ist er VII → IIImaj7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
  • Über Gmaj7 landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Gbm7 landest du auf Gb, A, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn B7 kommt, spiel statt des D der Tonleiter ein D#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
  • Folge bei Ab den Akkordtönen (Ab · C · Eb) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit G-Dur-Griffen

    • Ohne Kapo – offene G-Griffe
    • Kapo 3 + E-Griffe
    • Kapo 5 + D-Griffe

    Mit E-Moll-Griffen

    • Ohne Kapo – offene Em-Griffe
    • Kapo 2 + Dm-Griffe
    • Kapo 7 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
    • 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der erste Akkord ist D; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Gmaj7, D, Gbm7, A6; lies sie als Imaj7–V–vii7–V/V in G oder als IIImaj7–VII–ii7–IV6 in Em. B7 ist die spannende Wendung: In G ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Em dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf D/F# → Gmaj7 (V → Imaj7 in G, VII → IIImaj7 in Em): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist E; das Ohr kommt in G zur Ruhe.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Bruno Mars – Versace On The Floor: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

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