Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Bruno Mars – Locked Out Of Heaven Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde C, F, Bb, Gm, Dm, A Leichte Tonart G
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
C Dm C Bb F Gm
Oh yeah yeah
Oh yeah yeah yeah yeah, uh
Oh yeah yeah
Oh yeah yeah yeah yeah, uh
C Dm C Bb F Gm
Never had much faith in love or miracles
C Dm C Bb F Gm
Never would have put my heart on the line
C Dm C Bb F Gm
But swimming in your world is something spiritual
C Dm C Bb F Gm
I'm born again every time you spend the night
C Dm C Bb F Gm
Cause your sex takes me to paradise
Yeah, your sex takes me to paradise
F A
And it shows, yeah, yeah, yeah
Bb
Cause you make me feel like
Gm
I’ve been locked out of heaven
F
For too long
C
For too long
Bb
Yeah, you make me feel like
Gm
I’ve been locked out of heaven
F
For too long
C
For too long, oh oh oh oh
C Dm C Bb F Gm
Oh yeah yeah yeah yeah ooh
C Dm C Bb F Gm
Oh yeah yeah
Oh yeah yeah yeah yeah ooh
C Dm C Bb F Gm
You bring me to my knees You make me testify
C Dm C Bb F Gm
You could make a sinner change his ways
C Dm C Bb F Gm
Open up your gates Cause I can’t wait to see the light
C Dm C Bb F Gm
And right there is where I want to stay, stay
C Dm C Bb F Gm
Cause your sex takes me to paradise
Yea your sex takes me to paradise
F A
And it shows, yeah, yeah, yeah
Bb
Cause you make me feel like
Gm
I’ve been locked out of heaven
F
For too long
C
For too long
Bb
Yeah you make me feel like
Gm
I’ve been locked out of heaven
F
For too long
C
For too long
Bb Gm
Oh woah woah woah, yeah, yeah, yeah
F
Can't I just stay here
C
Spend the rest of my days here
Bb Gm
Oh, woah, woah, woah, yeah, yeah, yeah
F
Can't I just stay here
C
Spend the rest of my days here
Bb
Cause you make me feel like
Gm
I’ve been locked out of heaven
F
For too long
C
For too long
Bb
Cause you make me feel like
Gm
I’ve been locked out of heaven
F
For too long
C
For too long oh oh oh oh
C Dm C Bb F Gm
Oh, yeah, yeah, yeah, yeah, Ooh!
C Dm C Bb F Gm
Oh, yeah, yeah,
Oh, yeah, yeah, yeah, yeah
Ende des Songs Noch einmal?
Bruno Mars – Locked Out Of Heaven Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Bruno Mars – Locked Out Of Heaven: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen F-Dur und D-Moll, weil F 25-mal erklingt, Dm nur 15-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 25× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 23× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 2× |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 23× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 38× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 15× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 15× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 25× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 23× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | 2× |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 23× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 38× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 126-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm.
Akkordfolgen
- C Dm FV → viTrugschluss DmVII → iäolischer Schluss ×15
- Bb F FIV → IPlagalschluss DmVI → III ×15
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×12
Achte besonders auf den Wechsel C → Dm, 15-mal zu hören. Aus Sicht von F liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet F, landet aber auf Dm); aus Sicht von Dm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn A kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist C; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden C, F, Bb, Gm – aus Sicht von F V–I–IV–ii, aus Sicht von Dm VII–III–VI–iv. A ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Dm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf C → Dm (V → vi in F, VII → i in Dm): Trugschluss — man erwartet F, landet aber auf Dm. Er endet auf Gm und lässt der F-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Bruno Mars – Locked Out Of Heaven: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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